終站 不是一部關(guān)于不能圓滿的戀情的電影。
電影的真正主角是羅馬火車站。
真是一部充滿想象力的作品，一組關(guān)于羅馬火車站的素描。
每個人都覺得火車站是一個過渡性的空間，人來人往。對旅客來說，那里不具備持續(xù)的時空條件，似乎無法講故事。
故事發(fā)生的時間長度和電影的觀賞時間長度一樣長——電影的另一個主角是時間。
火車站的嘈雜的公共空間和感情的私密空間的天然矛盾性，令人在觀看時有一種壓力。這種沖突最終導(dǎo)致了警察局那一幕。
非常有意思的一點(diǎn)，得西卡似乎經(jīng)常走神，暫時忘掉男女，去看一群教士，一個高傲的女人，一個扛旗子的人，幾個孩子。
那是一個什么樣的時代啊，現(xiàn)在的電影比起來是如此無聊，缺乏想象力，病態(tài)和媚俗。
女主角的表演非常精彩——令人難忘。
如果把這個片子和 兩個人的車站 對比來看，也特別有意思。
Ps:我毫無理由地覺得那個拿個小球到處找女人搭訕的大哥是德西卡本人演的。

這部電影是鄙人非常喜歡的導(dǎo)演-德·西卡拍的。
那個時代的電影現(xiàn)在大多成了紀(jì)錄片，對于街道、小販、火車站、行人的各種情景的影像資料，哪怕是刻意為之，也確實(shí)是那個時代的記憶。
這部電影和《Intermezzo》一樣，是一部描寫婚外戀第三者的電影，和《I》一樣，最終他們都回到了自己原來的家庭，雖然不舍，但還是回到了社會和道德的軌道中去。如果這樣的題材放在現(xiàn)在，恐怕很大多數(shù)都不會是這種結(jié)果，例如我就不會選擇和電影中的男女主角一樣，我會選擇愛情，因?yàn)榫退氵x擇了愛情，我的家庭仍舊存在，只是換了組成它的部分成員。
這是社會時代造就的電影，我很質(zhì)疑導(dǎo)演自己如果遇到這樣的愛情會不會放棄自己的家庭，至少演出《I》的褒曼選擇了愛情，而名導(dǎo)伯格曼也有數(shù)次的婚姻……所以，這并沒有什么大不了，只是選擇，我不會有負(fù)罪感，相信很多人都不會有負(fù)罪感，因?yàn)檫@根本不是道德問題。

【終站】這并不是道德問題
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