偷情的雙方一方是單身，一方是有夫之婦，光從身份來(lái)看，是否前者更不受羈絆，后者總有些踟躕?，斃麃啿皇前材瓤心崮?，她要搭乘的列車開(kāi)往她的家，回到她為人妻子的社會(huì)身份上。情郎喬班尼倒是差點(diǎn)給火車撞死，是不是一個(gè)《安娜》男版的反諷？
不倫戀的描寫很多放在郎情妾意的起承轉(zhuǎn)合之中，該片獨(dú)鐘“告別”的終局，癡纏不遜于情起之時(shí)。本來(lái)想是一個(gè)要走一個(gè)要留，終歸兩散。誰(shuí)知道一道再俗不過(guò)的耳光，將兩人的別離之際延長(zhǎng)了兩三鐘頭。于男主來(lái)說(shuō)，還不如早些別過(guò)，何須她再重重一擊，將他拋棄在車下？
被拘捕不是徒生的枝節(jié)，不過(guò)是將女主的面具完全扯下。之前若是找了些畢竟生為人妻尚有幼兒待哺等種種借口，等待丑聞曝光的她竟說(shuō)，大不了豁出去了，要跟老公說(shuō)，我跟你過(guò)。局子說(shuō)放一馬，問(wèn)要不要走，她頃刻忘記余音猶在的誓言，走，走的。
認(rèn)真你就輸了，這是真理，無(wú)論男女。
終站 不是一部關(guān)于不能圓滿的戀情的電影。
電影的真正主角是羅馬火車站。
真是一部充滿想象力的作品，一組關(guān)于羅馬火車站的素描。
每個(gè)人都覺(jué)得火車站是一個(gè)過(guò)渡性的空間，人來(lái)人往。對(duì)旅客來(lái)說(shuō)，那里不具備持續(xù)的時(shí)空條件，似乎無(wú)法講故事。
故事發(fā)生的時(shí)間長(zhǎng)度和電影的觀賞時(shí)間長(zhǎng)度一樣長(zhǎng)——電影的另一個(gè)主角是時(shí)間。
火車站的嘈雜的公共空間和感情的私密空間的天然矛盾性，令人在觀看時(shí)有一種壓力。這種沖突最終導(dǎo)致了警察局那一幕。
非常有意思的一點(diǎn)，得西卡似乎經(jīng)常走神，暫時(shí)忘掉男女，去看一群教士，一個(gè)高傲的女人，一個(gè)扛旗子的人，幾個(gè)孩子。
那是一個(gè)什么樣的時(shí)代啊，現(xiàn)在的電影比起來(lái)是如此無(wú)聊，缺乏想象力，病態(tài)和媚俗。
女主角的表演非常精彩——令人難忘。
如果把這個(gè)片子和 兩個(gè)人的車站 對(duì)比來(lái)看，也特別有意思。
Ps:我毫無(wú)理由地覺(jué)得那個(gè)拿個(gè)小球到處找女人搭訕的大哥是德西卡本人演的。
【終站】[Last Film I Watched] Indiscretion of an American Wife (1953)
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