愛一個人的最終目的是對方幸福，無論這種幸福是自己給予的，還是他人給予的。
門倉對阿民的愛，其感人處體現(xiàn)在它超越了簡單的占有。門倉很清楚，因為地位上的懸殊，他與阿民勢必?zé)o法締結(jié)婚姻。
他愿意將自己心愛的女人讓給好友水田，是因為他知道，水田為人靠譜、真誠，能夠給予阿民必要的婚后幸福。
門倉之所以對水田一家照顧有加，原因也在于此：水田職位的提升，收入的增加，都能增進阿民的幸福。
當他知道阿民的女兒里子有合適的結(jié)婚對象，卻拿不出禮金，他立刻慷慨解囊，阿民的孩子就像他的孩子一樣。

我很喜歡這部電影的視線轉(zhuǎn)換。
從一家人來到東京，水田、水田太太阿民和兩人的女兒里子三口之家談?wù)撻T倉，他們談?wù)摰氖窃?jīng)門倉先生打開門的探身，這時電影里的人物視線全部涌向的是主角高倉健飾演的門倉先生身上，在經(jīng)過相親一事之后，由于門倉太太的加入，視線就由她發(fā)生往阿民身上的轉(zhuǎn)移，觀眾借由婚姻中的女性妄想了柏拉圖之愛的情敵阿民。門倉太太處處點撥，說自己無法和他們打成一片，此時女兒里子也觀察起母親阿民和門倉先生之間的“精神戀愛”的線索。在這個時候，阿民和門倉在眾人目光的“撮合”之下

這部充滿浪漫與唯美情懷的作品，不僅故事充滿了感情，連畫面都散漫了令人賞心悅目的心動因子。經(jīng)過比較明顯的降噪處理，整個畫面看起來就象是水粉畫，從細節(jié)的表現(xiàn)和膠片的質(zhì)感來說，原本是有悖於修復(fù)之道的，但是如果從影片本身所強調(diào)的那種隔了壹層紙的友情、親情甚至愛情來說，這樣的雕飾反而更加強化了原片攝影風(fēng)格的韻味兒。因此，在如此明顯的人工介入修飾痕跡的修復(fù)過後，我個人不但沒有以前那種習(xí)慣的反感，反而欣賞起這種帶有明顯黑色碎末和紅暈現(xiàn)象的畫面所產(chǎn)生的壹種頗為藝術(shù)化的別致質(zhì)地

水田參軍前與19歲的阿民有了夫妻關(guān)系。
水田與門倉是陸軍戰(zhàn)友，退伍后是兄弟情深。
門倉開金屬加工廠發(fā)戰(zhàn)爭財，有錢任性，喜歡水田的老婆阿民。
門倉和自己的老婆無孩子，卻替水田18歲的女兒里子張羅終身大事，介紹東京大學(xué)生與她相親。
水田認為高攀不起（需要大筆的嫁妝，階級不同，門戶不對），拒絕女兒與那個大學(xué)生交往。
水田經(jīng)常拉門倉去歌舞場所吃花酒，水田戀上了一個歌姬。
門倉不愿意看到阿民由于貧困憂愁傷心的樣子，給了水田5000元作為其女的嫁妝費用。
里子發(fā)現(xiàn)了門倉喜歡自己的媽媽。

8.5/10
嗚嗚，我求求你們在一起吧！
“我不愿看到阿民哭。”
最喜歡阿民穿著白色西裝，戴著帽子在玄關(guān)跳舞，然后門倉靜靜地在門口看著笑著，阿民發(fā)現(xiàn)被門倉看到了自己的小玩鬧之后，二人嘻嘻哈哈的笑。
其實四人里每個人都對這段感情心照不宣：水田非常清楚，但他將之稱為“對自己妻子的尊重”...也許是一次次在欺瞞自己吧，也許是自己其實也并不那么愛妻子，也許是對于門倉各方面的依賴... 門倉的妻子吃醋得點明了很多次，默默承受著很多（她最慘了嗚嗚）。
我想想，阿民如果和門倉結(jié)婚

這幾天五一節(jié)休息，未出門。連續(xù)看了高倉健的幾部電影。其中《遠山的呼喚》個人覺得最好。
看這一部呢，也是沖著高倉健去的。
談?wù)剛€人的感覺吧。
1、這個故事，發(fā)生在1937年日本侵華戰(zhàn)爭開始到1937年底日本占領(lǐng)南京期間的東京。也就短短幾個月的時間而已。
不過，從電影看當時的東京，可謂歌舞升平，百姓安居樂業(yè)啊！沒有窮人，沒有苦難，只有為戰(zhàn)爭勝利而搖旗吶喊、從滿革命樂觀主義的滿街的百姓。東京的百姓真的活得很好嗎？如果當時的東京真是這個樣子，我只能說，咱們中國活該人家日本欺負?。?！

情義知多少：這么高的分數(shù)，為何影評這么少呢？我來寫兩句
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