有的時(shí)候，我們會(huì)想，什么才是完美的，什么是正確的，什么是錯(cuò)誤的，現(xiàn)如今，在我們所處的環(huán)境和教育的本質(zhì)，總是教會(huì)我們?yōu)榱私^對(duì)的正確，可以不惜罔顧自我，為了絕對(duì)的正確，可以放棄自我的體驗(yàn)，成全別人。以此，我們每個(gè)人心中都有一桿秤，一桿評(píng)比對(duì)錯(cuò)的衡量標(biāo)準(zhǔn)的秤。所以我們總是說，有時(shí)候歐美的影視劇三觀不正，且貌似在宣揚(yáng)不正確的價(jià)值觀和人生觀，那么今天這部劇，或許就是那種所謂“三觀不正，有著錯(cuò)誤人生觀的”影視劇《聊天記錄》。這部劇改編自薩利·魯尼的原創(chuàng)小說，是她的處女作
3.5分。
我一直在想，你會(huì)怎么看我的故事，‘她只關(guān)心自己，而我們其他人只是她身后留下的殘片’。我寫這些，只是為了表達(dá)一些東西，一種感覺，并不是對(duì)你的準(zhǔn)確描述......我們解構(gòu)了一切，卻從未聊過我們無法在一起的原因，我覺得這事我對(duì)此作出的反饋”。
這段弗朗西斯寫給波比的郵件中，基本上可以概括這部劇就薩利魯尼，抑或說不止她而言的所有作家們，之所以要通過小說來表達(dá)和反饋一些，是身處于事件的當(dāng)事者們無法可以掌握事情走向，總會(huì)發(fā)生在理解和想象的錯(cuò)位的微妙情感。
Bobbi是Frances“理想的一個(gè)我”， 是自戀的延展。Bobbi總能安處于當(dāng)下，F(xiàn)rances不能，和Melisa不同的是，她處在未來，當(dāng)?shù)弥约旱牟r(shí)，她自動(dòng)快進(jìn)了好幾幀。Nick是Frances“理想的親密他者”，在十二集中，F(xiàn)rances從來沒有和Nick以外的任何人一起做飯的場(chǎng)景，至于幾次去醫(yī)院都話到嘴邊有咽下實(shí)情，是她的生活經(jīng)驗(yàn)教會(huì)她獨(dú)立面對(duì)，親密他者不是功能性的，是真心的陪伴。
Melisa的成長(zhǎng)過程有很多料，她可以寫了一本又一本，她對(duì)Frances的年輕恐懼，除了字面意義上的，還有Frances批判現(xiàn)實(shí)，挑戰(zhàn)婚姻和經(jīng)濟(jì)制度
[聊天記錄]
[Conversations with Friends]
normal people珠玉在前，同作者的另一部?jī)?yōu)秀小說為基礎(chǔ)，改編得可以說比較糟糕。
normal people不僅在選角方面眼光獨(dú)到，也非常忠于原著，對(duì)重點(diǎn)事件的選取非常到位。反觀這部，選角一出我個(gè)人就覺得感覺完全不對(duì)，尤其Bobbi和Frances，Bobbi居然成了一頭臟辮的美國(guó)有色女性，F(xiàn)rances一改書中的冰山氣質(zhì)，看起來像只呆頭鵝，雙下巴和壯碩的肩背令人出戲。外貌不甚符合書中的描述。相較而言Melissa算是比較符合原著氣質(zhì)，Nick外形邋遢萎靡且基本沒有存在感
1. 愛是什么
這個(gè)世界關(guān)于愛情的話語與符號(hào)幾乎無處不在。經(jīng)過二十世紀(jì)自由戀愛革命的洗禮，“浪漫愛”的觀念已經(jīng)席卷到每一個(gè)角落，愛情被定義為承諾和激情的組合，且二者缺一不可。愛情在私人領(lǐng)域中扮演著舉足輕重的角色，成為全人類的共同想象和集體潛意識(shí)。小說、電影、電視劇、歌曲等各種各樣的文化形式充斥著愛情的話語和敘事，我們關(guān)于愛情的想象不僅被這些文化形式塑造著，也被我們關(guān)于愛情的實(shí)踐定義著。同時(shí)，在個(gè)體主義的時(shí)代，作為允許分享我們私密空間的唯一例外，親密關(guān)系似乎越來越重要
《聊天記錄》四個(gè)人的戀愛，“躺平一代”疫情下的愛情觀
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