我有時(shí)候會(huì)想起他，睡覺前會(huì)偶爾想起，刷抖音會(huì)偶爾想起，發(fā)朋友圈會(huì)偶爾想起，看微信會(huì)偶爾想起，吃個(gè)飯會(huì)偶爾想起，刷劇會(huì)偶爾想起……
每天想個(gè)一兩次，偶爾會(huì)不想，偶爾會(huì)很想，即使我怎么去想，我還是我，他還是他，永遠(yuǎn)都不會(huì)變成我們。
事實(shí)就像Thomas跟Smmay一樣，(嘆息橋的主角)會(huì)不會(huì)是自己想多了，人家壓根沒把我放在心上，這只是我一個(gè)人的獨(dú)角戲。
人嘛，真的很喜歡自己感動(dòng)自己。
Thomas不會(huì)主動(dòng)，也不會(huì)收到拒絕，而Smmay也同樣。
而我也不會(huì)再主動(dòng)了。

高級(jí)的撕逼，往往都是不動(dòng)聲色的。
這才是成年人的世界。
《嘆息橋》第一集懷疑，講的就是成年人互相背叛又互相揭穿謊言的故事。
第一個(gè)謊言，是一對(duì)路人。
說實(shí)話，這個(gè)劇一開始的構(gòu)圖讓我有點(diǎn)懵逼。
開屏先是一個(gè)大大的THOMAS（李子勇），但畫面一轉(zhuǎn)，鏡頭前卻是一個(gè)女孩兒的臉。
我本以為，后面那個(gè)模糊的男人才是李子勇，但鏡頭再次變化，原來他只是個(gè)路人甲。真正的李子勇在左上角，只露出了一雙腿。
但路人甲不代表沒有戲份，相反，他是第一個(gè)引子。
路人甲穿著體面，正襟危坐，他正在等人。

看完這部劇想了很多，原生家庭對(duì)一個(gè)人的成長(zhǎng)發(fā)展太重要了，性格決定命運(yùn)，這部劇的幾個(gè)主人公性格都不相同，而很大部分與原生家庭有關(guān)，但是原生家庭也不是全部，人要學(xué)會(huì)自救。彈幕里有很多人在吐槽小薇樂兒的性格，但是某種程度上我能理解這兩位女性角色的性格。子勇把愛意埋在心里，為小薇做了那么多，但是開始沒有說出來，哎，人生能有幾個(gè)二十年?；橐龊蛺矍閷?duì)于一個(gè)人的意義來說究竟是什么呢，如果另一半是胡啟源這樣的人還不如不結(jié)婚，太窒息了，我認(rèn)為樂兒的爸爸是死了，新生與死亡

剛看《嘆息橋》時(shí)，首先會(huì)注意到，導(dǎo)演很喜歡用對(duì)稱構(gòu)圖，仿佛韋斯安德森上身。（強(qiáng)迫癥一本滿足）
胡啟源和媽媽的這個(gè)鏡頭尤其耐人尋味。
前景是厚厚的石灰墻和鐵窗口，人物的臉被鐵欄桿分隔成了好幾塊，有一種支離破碎感。
（看到這兒我滿腦子的：鐵門啊鐵窗啊鐵鎖鏈……
這個(gè)家的確是個(gè)牢籠，對(duì)胡啟源是，對(duì)媽媽也是。（關(guān)于原生家庭的敘述，會(huì)找時(shí)間專門來寫，這里就不做贅述了）
但是除了這些對(duì)稱構(gòu)圖的畫面外，整部電視劇運(yùn)用最多的，是三分之一式構(gòu)圖。
基本每一個(gè)玩攝影的人都知道這種構(gòu)圖方式

去除了上帝視角，我們還剩什么。
記憶的主觀偏差如此之大，以至于每個(gè)人都在極度美化自身而投射他人形成虛偽的欺騙效應(yīng)。
原生家庭給人的創(chuàng)傷太大，以至于成熟后的個(gè)體不斷的重蹈覆轍，拼命掙脫卻又落入牢籠。
THOMAS用賺錢逃避母親的死亡，長(zhǎng)大后也用比利時(shí)玩樂的借口逃避對(duì)SAMMY的真心；
SAMMY極度缺乏父母的安全感，在不斷為他人付出中形成討好型人格，以至于無法獨(dú)立生存，被人欺騙到傾家蕩產(chǎn)。
KEN在母親高壓控制下長(zhǎng)大，不知不覺不停地依賴身邊的每個(gè)女人

“嘆息橋”我覺得，你覺得，他覺得
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