在一片灰、白、青的主色調(diào)中，電影的一開(kāi)場(chǎng)就是一場(chǎng)圍在暖色燈光下的飯局（當(dāng)時(shí)其實(shí)是中午）。這個(gè)飯局的主題是主人公井和，十年后首次回鄉(xiāng)，借助自己的能量幫助當(dāng)年的恩師解決多年未解決的待遇問(wèn)題。在電影中多次出現(xiàn)這樣用紙做燈罩的暖色調(diào)白熾燈，同真實(shí)生活中不同的是，這些燈吊的高度更低，一般農(nóng)村為了照亮更多的范圍，不會(huì)將燈吊的這么低的。除一開(kāi)場(chǎng)的飯局，暖的家里，老師的家里，都有這樣的暖光，以及那些透過(guò)村民窗戶、門(mén)堂照亮雨巷的光，穿透力很強(qiáng)。這剛好和電影的題目暖是相互呼應(yīng)的

生命像是蘆葦，被風(fēng)拽的左搖右曳，卻沒(méi)有倒下。我們的愛(ài)情像是鄉(xiāng)間的小路，曲曲折折，淳樸簡(jiǎn)單，但是一眼看不到頭。
《暖》的全片畫(huà)面以黑白灰色調(diào)為主，暗暗沉沉，線條硬朗，像是把人困住了一般，不明媚，不舒服。這就主導(dǎo)了整部電影的發(fā)展是覆在陰霾之下的。其中比較出奇的是影片畫(huà)面的設(shè)計(jì)和內(nèi)容結(jié)合在一起的效果，因?yàn)椴捎玫氖遣鍞?，所以觀看者在看的時(shí)候往往都有些摸不清頭腦，得仔細(xì)的看才能明白故事的內(nèi)容，這樣穿插起來(lái)往往比直接敘述更加深入人心。往事的繁雜，現(xiàn)實(shí)與以前的對(duì)比，一幀幀畫(huà)面

小說(shuō)是很節(jié)制的，畢竟短短的篇幅需要覆蓋的情緒太多，沒(méi)辦法不隱忍，任其宣泄就會(huì)一發(fā)不可收拾，也失去了小說(shuō)的精巧。秋實(shí)給了這部電影太多女性情懷，說(shuō)不上好還是壞，因?yàn)楦木幹笈闪酥行?，一切都是圍繞著她的，結(jié)尾那一段獨(dú)白不管怎么說(shuō)都還是太矯情了，太文藝了。換更樸實(shí)些的我想會(huì)好一點(diǎn)。
毋庸置疑，導(dǎo)演和編劇都頗具才華，從啞巴這個(gè)角色上的功力就可以看出來(lái)。當(dāng)初得知這部電影獲得了東京電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)，想當(dāng)然地以為是郭曉冬，看完電影后還納悶，明明啞巴更出彩，果不其然，是他得獎(jiǎng)了。這一對(duì)夫婦可謂才智相當(dāng)，然而到底有多少夫妻能像他們這樣，電影也給出了同樣的質(zhì)疑吧。
這部電影依然給人淡淡的愁緒，那種遺憾造成的苦悶也揮之不去，然而人之為人，就是還會(huì)繼續(xù)生活下去，然后繼續(xù)品味一個(gè)個(gè)故事，自己的或別人的，酸甜苦辣。
還有，竟然是在婺源拍的，難怪許多風(fēng)景似曾相識(shí)，又是這部電影給我的驚喜。

在看這部電影之前
我想“暖”給人的感覺(jué)應(yīng)該是無(wú)限鮮活的色彩 而電影的整個(gè)步調(diào)卻是平靜沉重的 包括那些昏暗的讓人暈眩的天空的顏色 時(shí)刻羞澀在雨中的鄉(xiāng)村美景
這是霍建起的風(fēng)格 畫(huà)面依舊是唯美動(dòng)人 每一個(gè)鏡頭都像足了出自高手筆的油畫(huà)~還有略帶稚嫩的畫(huà)外音 不斷的和看者講解他的心理歷程 他的故事他的想法 娓娓道來(lái)的一切有點(diǎn)散文詩(shī)的感覺(jué) 就像之前的《那山那人那狗》 一樣的安靜平和卻總是讓看者的內(nèi)心驚起不小的波瀾~
現(xiàn)在知道日本人為何對(duì)霍導(dǎo)演的作品如此厚愛(ài)了 和很多中國(guó)導(dǎo)演一樣 都是體現(xiàn)鄉(xiāng)村題材 而他就把每個(gè)人物的故事都濃縮的那么飽滿 每個(gè)鏡頭都是那么的如癡如醉~看自己的家鄉(xiāng)都如看世外桃源一般 不經(jīng)讓人震撼
原著是莫言的 電影里還流著小說(shuō)文字中的神采
一段關(guān)于愛(ài)情與命運(yùn)的故事 略帶霏靡的雨天 白墻灰瓦的房子 還有村子里記掛著暖的初戀與等待的秋千~所有的事物都萎靡蕭瑟 象未果的愛(ài)情 斷了的思念~

有多少身不由己，經(jīng)得起追問(wèn)----關(guān)于《暖》
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