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沖田修一導演的《橫道世之介》（2013）有著復雜的多維度聚焦、回響。
這些聚焦與回響構成了這部電影。若熟悉沖田修一的作品，相信也不難發(fā)現《橫道世之介》是他創(chuàng)作生涯中較為另類的作品——跨度為十多年的兩個時空、多個人物視角互相穿插，是他其他那些平鋪直敘的電影中不具備的。不過，在與原作者吉田修一的“較量”游戲中，沖田修一找到了和吉田修一的共性，讓電影《橫道世之介》“變成”了自己的作品

題目“橫道世之介”其實是電影中男主角的名字，因此這部電影可以說是一部傳記電影，講述一個叫橫道世之介的年輕人的故事。很有意思的是，在電影接近三分之一的時候，導演就把結局告訴了觀眾——“橫道世之介在三十幾歲的年紀因救人而犧牲了”?？吹竭@里，我產生了很大的疑惑，這樣一個普普通通的，而且在大好的年華失去了生命的年輕人，究竟有什么值得大家學習的地方，讓導演花費兩個半小時的時間去講述他的故事？答案其實很簡單——橫道世之介（以下簡稱“橫道”）在朋友眼中是一個“讓別人感到幸福的人”

日本電影講故事的能力我是佩服的，似乎每件事情都很平凡，每個人也都很平凡，卻又能從他們身上找到自己的影子。其實大多數人的青春都是這樣的吧，波瀾不驚的生活著，生活中的小事小人物都不起眼的讓我們以為在多年后會想不起來，可是某一天發(fā)生的冷不丁的一件小事有可能就會觸動我們跨過長長的時光隧道去翻找塵封已久的記憶。電影中關于世之介的故事是碎片化的，所有人的共同點就是他們都是世之介身邊的人，世之介在電影中每個人的生命中存在過一段時間，然后又匆匆告別，繼續(xù)下一段旅程

沒法不點一個贊。對我這樣討厭言情片和青春劇的人來說，160分鐘看著花菜頭青年和他的小伙伴們嘻嘻哈哈居然沒有睡著，甚至一次都沒有不耐煩地抬腕看表，真是導演莫大的成就！
其實我也不是真那么恨言情片和青春劇，我恨的是爛橋段的一如既往和蠢故事的毫無新意，更恨其背后麻木不仁的消費心態(tài)。就拿世之介和祥子的戀情來說吧，不動腦子就能寫出來兩個故事——要么就是拿一個熱鬧的婚禮場面來做大團圓結局，要么就是拉童年初戀和留學男友演出哭天搶地的四角戀情。拍來拍去都是這些陳詞濫調，難免讓人惱火。
相比之下，編導們在本劇中相當節(jié)制，雖然也不乏夸張的表演，卻看不到歇斯底里的浮夸，這讓一些略微出格的細節(jié)更容易被觀眾接受為人物性格中自然的部分，這讓人物一個個都豐滿起來。比如，祥子特別的打招呼方式、祥子和世之介相識吃漢堡的戲、世之介用筷子邊吃拉面邊看漫畫、世之介的桑巴之旅、祥子躲在窗簾里的羞澀、祥子家的女傭（這是神來之筆?。帉侨绱藞?zhí)著于此，甚至連一些可能的亮點都不再深入挖掘。事實上

這是一部讓人看完之后感覺悲欣交集的影片。和所有令人悲欣交集的影片不同，那惆悵中淡淡的甜意是那么自然，暖暖地在心里散不開。
世之介先生，并不是這部影片的主角。主角是那些與他相遇的人，更確切地說，是那些人腦海中閃亮的回憶。真的有世之介這個人嗎？似乎確有其人。那些發(fā)生在世之介和自己之間的故事是真的嗎？不見得。
當往事涌來時，我們迫不及待擁抱的是那些光彩的部分，我們不斷提醒自己記憶里那些美好是真實的、完整的、珍貴的。那些美好的人和事，是我們成長的見證，是我們人生旅途上的標記。每個人都從世之介身邊經過，世之介從每個人的心里走過。在每個人的記憶里，他都是那么萌呆、單純、木訥、天真，就像每個人心里珍藏的那個真正的自己一樣。
在倉持和小唯的記憶里，他們的相遇場景十分荒唐，他們都通過剛剛認識的世之介介紹給對方，小唯被倉持的毛手毛腳惹得放聲大哭，在桑巴隊伍的包圍中顯得那么超現實。倉持與世之介兩次對話的內容都事關重大：一次是與小唯睡覺后，一次是小唯懷孕后。對倉持來說，這是他人生中兩個最茫然無措的時刻

《橫道世之介》2013，害怕死亡，害怕葬禮
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