這是一段跨越抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的愛(ài)情故事！
男主深愛(ài)著女主，女主也深愛(ài)著男主。
但是在亂世之中，又怎能容下一對(duì)小人物美滿的愛(ài)情呢？
六年前，梁森（梁家輝）和梅伊（梅艷芳）相識(shí)于抗日游行之中。
人生最美好的年紀(jì)，激情與愛(ài)意洶涌澎湃的時(shí)候，兩人相愛(ài)了。
兩人互送了信物，并發(fā)誓永遠(yuǎn)不會(huì)遺失。
戀愛(ài)的時(shí)候，一些小事情都會(huì)變得甜蜜起來(lái)。
只是，他們處于亂世。
愛(ài)情這么奢侈的東西，是很難保留的住。
梁森不敢留下任何承諾，于是在留下一封信后，他選擇離開(kāi)參加了革命。
再見(jiàn)面時(shí)
一部《何日君再來(lái)》分兩天看完，頭一天看了一小時(shí)，覺(jué)得不過(guò)爾爾，第二天看完，不禁淚流滿面。
這個(gè)時(shí)候挑這部片子看，自然有紀(jì)念梅姐的意思。然而即使不帶私心地看完全片，給人印象最深的也還是梅姐的表演。一開(kāi)場(chǎng)的歌舞先聲奪人，舞女角色對(duì)歌手出身的梅姐來(lái)說(shuō)，自然駕輕就熟。妖嬈而大氣的臺(tái)風(fēng)乍現(xiàn)，立即把全場(chǎng)所有其他演員的風(fēng)頭都?jí)毫讼氯ィó?dāng)然除了曾爺，呵呵）。此后劇情徐徐展開(kāi)，梅森跌宕起伏的人生經(jīng)歷也一一浮現(xiàn)，從學(xué)生時(shí)代情竇初開(kāi)，到混跡風(fēng)塵的成熟妖嬈，重遇舊情人時(shí)的猶豫與渴望，掙扎在日軍鐵蹄下的無(wú)奈與不甘，一直到最后洗凈鉛華的日本家庭主婦形象，梅姐演來(lái)無(wú)一不絲絲入扣。
最扣人心弦的表演，我認(rèn)為有兩處。一是劇中唱《何日》的一段蒙太奇鋪陳，梅姐把梅森一邊身懷六甲盼情人，一邊在日軍的威逼下忍辱負(fù)重的處境刻畫得真切感人，霑叔的詞曲在梅姐沉郁動(dòng)人的歌喉演繹下，猶如一聲聲嘆息，讓人忍不住放聲一哭，既是為了國(guó)家，更是為了沒(méi)有國(guó)家保護(hù)的女性。二是片末梅森拒絕舊情人的一場(chǎng)戲，兩分鐘的漸近鏡頭
我一直想看這部電影來(lái)著，就沖梅姐的那幾張劇照，高端大氣上檔次，今晚閑來(lái)無(wú)事，發(fā)現(xiàn)能在線看了，終于頁(yè)看了，感覺(jué)劇情亂七八糟的，后來(lái)看了看別人的評(píng)論，感覺(jué)自己可能看了一個(gè)閹割版的，很多來(lái)龍去脈交代的不是很清楚，而且這一版沒(méi)有字幕，我只能猜那幾個(gè)小鬼子說(shuō)什么了。
《何日君再來(lái)》好像是鄧麗唱的一首歌吧，日本味道很濃，一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，無(wú)休止的等待著愛(ài)人的歸來(lái)，但是當(dāng)“君”終于能愛(ài)的時(shí)候，物是人非。
梅依在年輕的時(shí)候就說(shuō)，難道除了國(guó)仇家恨，你們就沒(méi)有感情嗎？這是這部片子最復(fù)雜的一段。野口對(duì)梅依的愛(ài)，梅依對(duì)日本女孩的維護(hù)，內(nèi)奸和阿一之間的愛(ài)，野口和梁森之間微妙的感情，這些都是國(guó)仇家恨之外的感情。因?yàn)閲?guó)仇家恨，本應(yīng)該對(duì)立的良方，卻只能握手言和。或許，導(dǎo)演想要表達(dá)的是宏大背景下人們的細(xì)膩情感，雖然國(guó)仇家恨再大，再正義，但是人，還是很難抑制自己的情感。
梅依最終選擇了和野口相依，我想不僅僅是感激，她對(duì)他，也是有感情的。一場(chǎng)曠日持久的戰(zhàn)爭(zhēng)，終究還是改變了一切，包括愛(ài)。梅依和梁森的愛(ài)，是正義的，是被祝福的
那時(shí)候的港片 都有點(diǎn)作坊的感覺(jué) 一看就是小投資的低成本電影 鏡頭畫面也有點(diǎn)太壓抑 影片試圖深入挖掘戰(zhàn)爭(zhēng)中人的生命 人的情感 命運(yùn)似乎在奏響沒(méi)有人情的人情 比如那時(shí)候阿梅凜然道：“只知道愛(ài)國(guó)，難道你們沒(méi)有人的感情嗎？”甚至有一些主題上《英國(guó)病人》的大氣魄 還有無(wú)辜的孩子 孩子母親的日常情節(jié) 都還原了人本身 正是這些平常的情節(jié) 使人想到這些不是在看戲 就如同我們切身都是人 在浪潮里經(jīng)歷著翻滾的無(wú)奈
1991，何日君再來(lái)：兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，他終于還是失去了這份愛(ài)情
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