完全是李力持風(fēng)格，太能搞了。故事跟著靈感走，完全庸俗化，四兩撥千斤，邏輯簡單，笑料十足。其中最讓人噴飯的是一些政治影射。
比如，革命志士鐘鎮(zhèn)濤在漢奸黃秋生面前大唱頌歌：“你是我們廣大人民大海中的明燈，航行中的舵手，是我們中國人民的大救星。”然后雙手高舉開始演唱：“東方紅，太陽升，中國出了個(gè)……”四周的士兵全吐血了，黃秋生捂住鐘鎮(zhèn)濤的嘴巴問梁家仁：“力王，你頂?shù)米幔俊绷杭胰势吒[流血地說：“頂?shù)米?！?/p>

民國時(shí)期，革命起義，發(fā)生大大小小的事件數(shù)百起，這種題材給予故事發(fā)展的無限可能，引發(fā)沒經(jīng)歷過革命的年輕一代們無限遐想，
邊聽溫拿樂隊(duì)邊寫這篇影評(píng)。
在喜劇方面，影視做的比書籍好，在我讀過幾百本書中幾乎沒有一本讓我由衷笑過的，書籍還是適合悲劇的載體。看電影呢，尤其是喜劇，是一種娛樂消遣，看得歡樂笑得沒心沒肺就行，管他邏輯不通、承轉(zhuǎn)接合和因果關(guān)系。
革命是需要本錢的，孫中山一行人為籌措起義經(jīng)費(fèi)向“愛國漢奸”袁四爺伸手

對(duì)這部電影一直有印象，但是想找資源 那就太難了。好不容易找個(gè)算是清晰點(diǎn)的將就看看吧。
溫拿五虎主演的電影，但是對(duì)于我來說，除了譚詠麟和鐘鎮(zhèn)濤，其余的人就不是很熟悉了。女主陳法蓉只能說姿色一般，配角的苑瓊丹和梁家仁黃秋生倒是很出彩。但是客串的人物可有很多熟臉的明星比如莫文蔚、鄭嘉穎、草蜢、蘇永康等等。
本片對(duì)革命可是大肆惡搞，比如鐘鎮(zhèn)濤對(duì)著黃秋生大唱東方紅，太陽升，當(dāng)然了這段歌詞配音配字幕的時(shí)候可是被篡改了。還有里面的革命黨基本是見風(fēng)使舵，貪財(cái)好色，膽小猥瑣，坑蒙拐騙，又倒霉透頂。所以有些愛國人士可能會(huì)有不適感。
跟東成西就比起來，我覺得搞笑程度毫不遜色。印象很深的橋段就是苑瓊丹去勾引梁家仁，最后梁家仁把她當(dāng)成了舉重器材，這段一直記憶猶新。搶小女孩的棒棒糖，舞會(huì)上大跳男兒當(dāng)自強(qiáng)，還有坐人力車暈車的片段，陳百祥老是被誤傷然后抓回去的場(chǎng)景……總之很多還是蠻搞笑的。
這部電影的政治理念可謂三觀不正，但是作為娛樂，卻是一部難得好電影。

當(dāng)袁四先生說出“人照抓，舞照跳”時(shí)，我就徹底明白這不只是一部無厘頭，更多的是香港對(duì)于當(dāng)時(shí)內(nèi)地的一種猜測(cè)式的輕喜劇。頻繁出現(xiàn)的文革時(shí)的紅衛(wèi)兵那高抬手臂向前的姿勢(shì)，甚至連偉大革命導(dǎo)師這樣的詞匯也在影片中出現(xiàn)，讓人很難不聯(lián)想起文革時(shí)的荒謬，當(dāng)然這部影片是以一種極端詼諧的手法重構(gòu)了文革。
當(dāng)然，在更高的一個(gè)層面，它只不是建構(gòu)了港人回歸前心中那個(gè)落后的大陸。更多的是解構(gòu)革命，革命是什么，革命為了什么，這一切其實(shí)都沒有答案。喊著革命口號(hào)的五個(gè)單身漢，想解救中國，最后革命完了覺得自己什么也沒有。那該干什么呢，影片的最后一幕極其嘲諷的道出了革命本身的虛無的本質(zhì)。
香港喜劇的一大特點(diǎn)就是不只是喜劇而已，通過一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)反應(yīng)這個(gè)社會(huì)，作為電影人來反映社會(huì)的思潮，這一點(diǎn)值得我們敬禮。

前不久，無意中翻出一部老片——《廣東五虎之鐵拳無敵孫中山》。
之所以想給大家介紹這部影片，主要是考慮到如今香港的問題，兩地人民在意識(shí)形態(tài)上的巨大差異，導(dǎo)致原本和諧的相處模式出現(xiàn)了裂隙。
如今針對(duì)“港版國安法”的推行，港人和港星也各自抱有不同的立場(chǎng)。
而其中值得我們稱贊的是，以成龍等巨星為首，譚詠麟、鐘鎮(zhèn)濤、陳百祥等明星都堅(jiān)決擁護(hù)中央決議。
恰好后面這幾位愛國港星，都是曾經(jīng)“溫拿樂隊(duì)”的成員，又是今天要介紹影片的主演。
溫拿樂隊(duì)重聚只做兩件事，開個(gè)唱、輸出愛國正能量

“廣東五虎之鐵拳無敵孫中山”匠心！具有大話色彩的革命義士
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