不得不佩服，特里吉列姆的導(dǎo)演水平，鏡頭的搖晃，美術(shù)和色彩的搭配，無時無刻讓你trip，看完電影仿佛跟主角一起吃了迷幻劑一般，蕩漾在那個年代的拉斯維加斯。當(dāng)60年代毒品熱潮大爆發(fā)的時候，人們開始用毒品來慰藉自己那顆被戰(zhàn)爭和世界摧毀的美好心靈。一部車，一點迷幻劑，一些音樂，兩個孤獨的心靈尋找著自己的美國夢。當(dāng)他們嗨完后行駛在公路上，湯普森幻覺看見成片的蝙蝠，當(dāng)他在回過神來，藥勁已過，蝙蝠已無。他們驅(qū)車繼續(xù)行駛，鏡頭一拉，一只死蝙蝠橫躺在公路上。瘋的到底是我們？還是這個世界？

《恐懼拉斯維加斯》是新新聞代表人物亨特湯普森（剛左博士 Dr.Gonzo ）的代表作，是與威廉巴勒斯《裸體午餐》齊名的“毒品”小說。但是兩者有著本質(zhì)上的不同。就像我們不能用邏輯不清晰去批評《裸體午餐》，我們同樣不能用不夠“飛”，不夠“瘋狂”，去批評《恐懼拉斯維加斯》。
威廉巴勒斯是個在鋼鐵古堡內(nèi)身披“個性盔甲”凝視著一幅白色繪畫的精神騎士，他順著畫面中央突然出現(xiàn)的巨型黑洞，進入外太空的黑暗隧道。他就像滑稽恐怖片《鬼玩人》中的亞許，究其一生都在與體內(nèi)的魔王作斗爭

這是2021年七月份加拿大凌晨四點本人所寫的文。我正在從多倫多前往卡爾加里的Road Trip中，我抽了不少Weed，還喝了幾罐啤酒，此時此刻方圓幾百里沒有人煙的Saskatchewan省無人區(qū)，我就在這里，車在高速公路旁停著，嘴里叼著Belmont煙，瘋狂的點擊手機屏幕打字。
這電影我看了很多遍，小說亦是。美國夢的終點是死亡，Tompston老爺子早都明白這個道理，電影里太專注Acid和仙人掌的使用，反而忽略了人物的本質(zhì)。那個瘋狂的世界和時代，正是我所著迷的。不需要什么解釋，一切都印在歷史里，中文作品里去看看王朔

煙花：2005年2月，一個名叫Hunter S. Thompson的禿子在科羅拉多的家中一邊和妻子打電話，一邊用槍崩掉了自己的腦袋。遺言里，他唯一的愿望是將他的骨灰和煙花一起裝進加農(nóng)炮，點火，射向天空……伴著Norman Greenbaum 的 Spirit in the Sky 和 Bob Dylan的 Mr. Tambourine Man，Johnny Depp幫他實現(xiàn)了這個愿望。在接受美聯(lián)社的采訪時，Depp如是說：“我所能做的就是確保他的愿望最終成真，愿我的好友一路走好。”這是我看這部片子的由頭。
剛佐：如果追問Gonzo算不算新聞，那還得從新聞是什么開始追溯，誰能告訴我新聞是什么？它真的客觀公正么？如果說沒有導(dǎo)向的新聞是不存在的，那么Gonzo就算是新聞——個人化的新聞解構(gòu)和重構(gòu)，混合事實和虛構(gòu)，以第一人稱將個人經(jīng)歷和情感作為主題，將事件淹沒其中，諷刺、幽默、夸張、甚至褻瀆，可以不必追求客觀真實，松散的社論。是誰發(fā)明了Gonzo？禿子Hunter S. Thompson，垮掉一代的失落，娛樂至死的世界，人人來自好萊塢，目的地拉斯維加斯，去報道賽車賽，卻變?yōu)橐欢位糜X之旅，從“藥箱”和錄音機里看世界

這電影還真拍的意識流。
亂七八糟的神經(jīng)質(zhì)。
但不得不說畫面質(zhì)感是我最喜歡的類型。
我好奇這倆人到底是干什么的，成天無所事事的吸毒胡鬧，住五星級大飯店，開高價跑車，生活真TM愜意，這就是夢幻。
電影里充斥著各種寂寞失意迷惘絕望的人。
攝影記者代表好色的美國人，那對跟酒店管理員爭吵的老夫妻和酒店管理員是典型的憤怒的美國人，
喜愛畫畫的無辜又無知少女是迷惘的少女，公路上慌忙而逃的青年，
餐館受辱的女服務(wù)員代表了絕望的美國人，
還有兩個恐懼狂想的男主角，他們是60年代美國人桀驁不馴的代表，他們是嬉皮士，他們是垮掉的一代。
他們生活在這個戰(zhàn)后物質(zhì)豐富卻精神麻痹的特殊年代，年輕人迷茫不知所措，生活周圍全是毒品，也許毒品是他們唯一的精神靈魂寄托品，大麻是上帝，帶領(lǐng)他們體驗一次又一次奇幻到無與倫比的冒險。

【恐懼拉斯維加斯】象Hunter Thompson一樣降落
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