法國人天性浪漫，性與愛自自然然。至少在電影上，從侯麥導演的作品開始，看上去都是美好而純真的。在他們大部分人的價值觀念里，愛情和性欲所具有的重要性先于愛國主義、宗教和政治信仰。法國電影多具有純碎文藝片的氣質。性愛是跨越不過的主題。男女主角在里面赤身裸體，自信、毫不吝嗇地展示自己優(yōu)美的胴體，法國人的性與愛，是在頭腦中進行的，是與他們的人生密不可分的，也是很自然的。
從這點去看，看法國的文藝片是一件相對來說比較輕松的感受。
至少在我看《冬天的心》、《一生的愛都給你》的時候感覺如此。
這兩部片子都不去刻意地探索一個道德倫理，不去試圖揭示性、婚姻、道德之間的關系。它們不提供太多的哲學性思考的東西，拷問的時刻不多。它們只是在你眼前打開一副畫卷，緩緩展示，不發(fā)一言。
抒情、優(yōu)美的情色鏡像并不是我喜歡這種文藝片的主因，盡管畫面確實很美，展現(xiàn)的方式很自然。婚姻與婚外戀、忠誠與背叛、欲望與誘惑、道德的束縛與自由的欲望的沖突在電影里并不特別激烈，情節(jié)往往很簡單。然而，正是導演這樣始終如一克制、平靜地慢慢敘述

你們都說看到了偉大的愛情，但我看到的卻是愛情的貪婪與自私。
你們說女的不開心，又為何不愛護呢，情人、孩子、丈夫三處她都是她愛的，為何要逼她分離呢。情人在她丈夫為國效力乘人之危要她走就是貪婪和自私，后面看她痛苦還逼她也是，卻不知當時情境并不適合她。最終把女的誘騙成為了愛情的奴隸。
此片只是法國人為自身的縱欲訴說愛情既是一切。但愛的力量也是有大小的，當遇到愛情時就自認為無可救藥時就已經(jīng)在為他們自己辯解。

會看這部電影純屬偶然，是看倦了歷史書歷史電影刷微博的時候偶然吃的一記安利。所以在觀影之前對于男女主演，幾乎完全不了解。本來沒有抱多大的期待，看完后卻一直念念不忘。
我住的城市，寒潮要來了，連綿陰雨。撐傘走在路上回顧劇情，猛然覺得這種情景似曾相識。兩年前看完《魂斷藍橋》哭著走下濕噠噠的樓梯的時候，大概就是這樣難以言喻的感覺。無心將二者做一個對比，只是想借此抽象出這部《法國女人》帶給我的觸動。
也許是與兩年前相比見識到了更多的人情冷暖，心臟因而變得堅硬鈍感，整部影片并沒有讓我有嚎啕大哭的沖動。甚至結束之后也沒有任何壓抑的感覺。當然，也沒有彈幕評論里隨處可見的義憤填膺感。
寫下這篇文字前，也看了不少影評。很多作者寫道，站在道德的高度觀看這部影片是對電影本身的淺讀。我深表認同。作為一個傳統(tǒng)的中國人，盡管不再說“三從四德”，但骨子里隱隱還殘留著點，我亦如是。在觀影過程中，雖然受小說《包法利夫人》等影響，我對所謂“出軌”還是很能接受的，但看到那些露骨的性愛鏡頭

《一個法國女人》是一部老片子，1995年上映并獲得法國凱撒影展最佳影片獎和奧斯卡最佳外語片獎?！兑粋€法國女人》由法國影帝丹尼爾·奧圖耶和法國影后艾曼紐·貝阿共同演出，中文譯名也叫《一生的愛都給你》。很多人都認為后一個譯名更為凄美動人，也更配得上故事中那段纏綿悱惻的愛情。但我覺得《一個法國女人》這個直譯的名稱，雖然樸素，卻點出了隱藏在這部電影背后的現(xiàn)實困境，遮蓋在愛情面紗下的真實枷鎖，掩埋在戰(zhàn)爭這個男人世界中，一個法國女人被迫面對的銘心痛苦。

在《一個法國女人》中，丹尼爾·奧圖耶飾演一個法國軍人路易，深愛著由艾曼紐·貝阿飾演的妻子冉娜。當二次大戰(zhàn)爆發(fā)時，路易參戰(zhàn)被俘，5年后才得以回到家人身邊。當歐洲戰(zhàn)場終于落幕，路易又被派到印度，參加印法戰(zhàn)爭。冉娜是個美麗動人、纖細多情的女人。當路易被德軍俘虜時，冉娜背叛了他，和路易的戰(zhàn)友亨利住到一起。盡管路易的家人都很不諒解冉娜，但是路易回到法國后，還是原諒了妻子，重新和妻子一起生活。冉娜說，我不愛亨利，可是我是一個女人

愛情就像“痛苦地等待了數(shù)周卻只換來開心一天”。
要有多少的偶然，兩個完全不認識的人才能遇到、碰面，并且走在一起，產(chǎn)生關聯(lián)？尤其是那種靈肉完全結合，交纏，融為一體的那種情感。
千絲萬縷，那一點小心思不斷地在一次又一次的偶然中被發(fā)酵，升騰，或者毀滅。在現(xiàn)實的生活里，所有人的情感是那樣的隱秘。不堪忍受的平庸、極其無聊的重復性的日復一日和對未知的永遠的持續(xù)性的懷疑與“擔憂”。
愛情并不局限于在婚姻內外產(chǎn)生。與時間長短無關，與形式無關，愛情更多的就是一種互相自然而然走近

【法國女人】大片鑒定！死于愛情：癲狂的放縱，迷醉的苦痛
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