日本電影就喜歡看這種慢慢的節(jié)奏，也或者我被這個吸引入坑后專挑這一類的電影看。一個演技牛逼的老單身狗的寂寞在方方面面被表現(xiàn)的淋漓盡致，包括特意安排出現(xiàn)的彩排，演戲，下館子甚至是尿尿。難得心動后的猶豫，一往直前后卻為時已晚的主動放棄，最后的一點兒機會也都被尿到了成人尿布里和被西班牙導(dǎo)演的娘步走掉了。很多地方都諷刺味兒爆棚，如果我更懂日本電影，也許能get到更多黑點吧。對了，片尾的口哨和哼唱也是為了突出寂寞和催尿吧，簡直與電影絕配。差點兒錯過了花絮片尾

“歡笑背后可能隱藏著粗糙、堅硬和冷漠的性情，但悲傷背后總是悲傷。痛苦不像享樂，它不戴面具”
一改小人物志在四方一舉成名的雞湯模式，業(yè)界摔摸滾打多年的龍?zhí)籽輪T面帶頹唐如行尸走肉般穿梭在大小舞臺、林總片場，有資深的籌碼卻丟了靈性的激昂。片段式表演的刻畫如夢如幻，掩飾了現(xiàn)實中醉熏的狀態(tài)；居酒屋里男女間半真半假的對話，夾雜揣測與暗示，又一次的假想和真實博弈，兌現(xiàn)了欲望的奴役性與不爭的無常。
舞臺劇女演員說：你身上流淌著的是時間…是電影的時間。
殺青導(dǎo)演說：是偶然也是必然。
之前讀過一篇職場效率的文章，記憶猶新的是其闡述“有的人十年做著同一件事，而有的人一年就完成了別人花費十年才達(dá)到的目標(biāo)”的主旨，看完影片，我想將這句話印證到男主角龜岡身上，他用了何止十年的時間跑龍?zhí)祝蝗耸煜さ偨胁怀雒?，默默的如寄居蟹般固守著獨有的生存方式一點一點朝著模糊的方向前行，如今37歲依舊只身一人依舊奔波于各種試鏡，時不時還被叫來給新人演員做現(xiàn)身示法的表演指導(dǎo)，看似永遠(yuǎn)的不起眼卻總是不可或缺，人人都想爭當(dāng)大人物

現(xiàn)實愈加給我們強迫癥，成功學(xué)就越是失效。
橫濱聰子把五次獲得芥川獎提名的作家戌井昭人的同名小說改編成這部電影，說實話，這種導(dǎo)演挺可怕的，因為她的片到結(jié)尾會讓你有一種一肚子脹氣卻半天打不出嗝來的感覺。。。。
強視感的對性幻想描寫，卻偏不審判欲望善惡（與小勉的對手戲、和松村的舞臺?。?；楚心營造出希區(qū)歐克式的懸疑浪漫，卻給愛情一擊回旋踢（與安云的花和紙尿褲之約）；演爆內(nèi)心戲、大師化廢柴主角的藝術(shù)高度，卻完全不屑于給不出人頭地的他打氣；把男主的潛在實力添加一個大好機遇（龜岡從眾多試鏡者中勝出，飛去Spain出演偶像導(dǎo)演Alan Spesso的電影），但絕不給你翻身咸魚人生巔峰的盼頭（Spesso語重心長的一段pat talk）。
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生活到底需不需要借電影來象征或投射？為什么我們總想從電影里尋找生活的答案？片中有一段——龜岡參與的劇組的知名大導(dǎo)演古藤在片場被采訪時，年老的他帶著墨鏡，一抹奇怪的微笑凝固在下垂后又上揚的嘴角，語速遲緩、毫又無意義的回答記者的提問

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你或許在不少日劇日影的作品看過他，你或許知道他是一位敬業(yè)的配角，你或許想不起他的名字。
他叫安田顕。
他是《重版出來》里的“碾壓機”編輯
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他是《問題餐廳》里的異裝癖基佬

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他是《墊底辣妹》里的刻板老師
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這位在影視圈混跡多年的“黃金配角”，塑造的熒幕形象不計其數(shù)，憑著精湛的演技讓一個個戲份并不吃重的角色變得豐滿和鮮活。
而已經(jīng)出道20年的安田顕卻不曾收獲任何一個獎項，甚至是提名。
就連擔(dān)綱主演的機會都幾乎沒有，直到這部電影——《演員龜岡拓次》。
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安田顕在片中飾演一位名叫龜岡拓次的職業(yè)演員，這個角色和安田顕本身的演藝事業(yè)有著太多太多的相似之處。
從龍?zhí)椎脚浣?，從小偷、地痞到壞蛋、流浪漢，龜岡拓次塑造了無數(shù)的熒幕形象。
盡管沒有觀眾記得他的名字，但龜岡憑借扎實的演技和感染力，贏得了導(dǎo)演和共演演員們的喜愛，被大家稱為“最強配角”， 只要有他在片場

《演員龜岡拓次》口碑炸裂的喜劇片 短評不小心寫超了?？赡苷f了很多不對，無所謂了。
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