從影片一開始就一直很擔(dān)心，擔(dān)心演砸了，擔(dān)心飲酒過(guò)多拍攝現(xiàn)場(chǎng)混亂，擔(dān)心拍片時(shí)的嘔吐讓導(dǎo)演不爽，擔(dān)心話劇表演被否定，擔(dān)心告白失敗...
不知道從哪里來(lái)了這么多要擔(dān)心的事情，大概是從里面看到了生活的影子吧，拓次不像是一個(gè)電影里面特定的人物，而是生活中的朋友、乃至我們自己，從他的經(jīng)歷之中，總是能看到生活和自身的經(jīng)歷、影子，因而不想，即使在生活之中過(guò)得并沒有那么美好，卻依然想在電影里面看到一個(gè)狀態(tài)好一些的、過(guò)得好一些的自己。
當(dāng)然影片并沒有那種大歡喜的喜劇結(jié)束，平淡，很平淡的結(jié)束。
一如所有導(dǎo)演夸贊的，拓次你真不愧是一個(gè)黃金配角。
夸獎(jiǎng)，平淡得很。
既不喜歡，也不討厭，看了兩個(gè)小時(shí)，把最后的報(bào)幕也看完，心中既不失落，也沒有慢慢的感動(dòng)。這兩個(gè)小時(shí)應(yīng)該是有意義的，只是心中所期待的那種感人的、大團(tuán)圓的、皆大歡喜、每個(gè)人都有所收獲的東西，不會(huì)體現(xiàn)在這部影片里面。
它所描述的，就是生活而已。
是生活，生活強(qiáng)奸了所有人~~
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“歡笑背后可能隱藏著粗糙、堅(jiān)硬和冷漠的性情，但悲傷背后總是悲傷。痛苦不像享樂(lè)，它不戴面具”
一改小人物志在四方一舉成名的雞湯模式，業(yè)界摔摸滾打多年的龍?zhí)籽輪T面帶頹唐如行尸走肉般穿梭在大小舞臺(tái)、林總片場(chǎng)，有資深的籌碼卻丟了靈性的激昂。片段式表演的刻畫如夢(mèng)如幻，掩飾了現(xiàn)實(shí)中醉熏的狀態(tài)；居酒屋里男女間半真半假的對(duì)話，夾雜揣測(cè)與暗示，又一次的假想和真實(shí)博弈，兌現(xiàn)了欲望的奴役性與不爭(zhēng)的無(wú)常。
舞臺(tái)劇女演員說(shuō)：你身上流淌著的是時(shí)間…是電影的時(shí)間。
殺青導(dǎo)演說(shuō)：是偶然也是必然。
之前讀過(guò)一篇職場(chǎng)效率的文章，記憶猶新的是其闡述“有的人十年做著同一件事，而有的人一年就完成了別人花費(fèi)十年才達(dá)到的目標(biāo)”的主旨，看完影片，我想將這句話印證到男主角龜岡身上，他用了何止十年的時(shí)間跑龍?zhí)祝蝗耸煜さ偨胁怀雒?，默默的如寄居蟹般固守著?dú)有的生存方式一點(diǎn)一點(diǎn)朝著模糊的方向前行，如今37歲依舊只身一人依舊奔波于各種試鏡，時(shí)不時(shí)還被叫來(lái)給新人演員做現(xiàn)身示法的表演指導(dǎo)，看似永遠(yuǎn)的不起眼卻總是不可或缺，人人都想爭(zhēng)當(dāng)大人物

日本電影就喜歡看這種慢慢的節(jié)奏，也或者我被這個(gè)吸引入坑后專挑這一類的電影看。一個(gè)演技牛逼的老單身狗的寂寞在方方面面被表現(xiàn)的淋漓盡致，包括特意安排出現(xiàn)的彩排，演戲，下館子甚至是尿尿。難得心動(dòng)后的猶豫，一往直前后卻為時(shí)已晚的主動(dòng)放棄，最后的一點(diǎn)兒機(jī)會(huì)也都被尿到了成人尿布里和被西班牙導(dǎo)演的娘步走掉了。很多地方都諷刺味兒爆棚，如果我更懂日本電影，也許能get到更多黑點(diǎn)吧。對(duì)了，片尾的口哨和哼唱也是為了突出寂寞和催尿吧，簡(jiǎn)直與電影絕配。差點(diǎn)兒錯(cuò)過(guò)了花絮片尾

現(xiàn)實(shí)愈加給我們強(qiáng)迫癥，成功學(xué)就越是失效。
橫濱聰子把五次獲得芥川獎(jiǎng)提名的作家戌井昭人的同名小說(shuō)改編成這部電影，說(shuō)實(shí)話，這種導(dǎo)演挺可怕的，因?yàn)樗钠浇Y(jié)尾會(huì)讓你有一種一肚子脹氣卻半天打不出嗝來(lái)的感覺。。。。
強(qiáng)視感的對(duì)性幻想描寫，卻偏不審判欲望善惡（與小勉的對(duì)手戲、和松村的舞臺(tái)劇）；楚心營(yíng)造出希區(qū)歐克式的懸疑浪漫，卻給愛情一擊回旋踢（與安云的花和紙尿褲之約）；演爆內(nèi)心戲、大師化廢柴主角的藝術(shù)高度，卻完全不屑于給不出人頭地的他打氣；把男主的潛在實(shí)力添加一個(gè)大好機(jī)遇（龜岡從眾多試鏡者中勝出，飛去Spain出演偶像導(dǎo)演Alan Spesso的電影），但絕不給你翻身咸魚人生巔峰的盼頭（Spesso語(yǔ)重心長(zhǎng)的一段pat talk）。
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生活到底需不需要借電影來(lái)象征或投射？為什么我們總想從電影里尋找生活的答案？片中有一段——龜岡參與的劇組的知名大導(dǎo)演古藤在片場(chǎng)被采訪時(shí)，年老的他帶著墨鏡，一抹奇怪的微笑凝固在下垂后又上揚(yáng)的嘴角，語(yǔ)速遲緩、毫又無(wú)意義的回答記者的提問(wèn)

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你或許在不少日劇日影的作品看過(guò)他，你或許知道他是一位敬業(yè)的配角，你或許想不起他的名字。
他叫安田顕。
他是《重版出來(lái)》里的“碾壓機(jī)”編輯
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他是《問(wèn)題餐廳》里的異裝癖基佬

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他是《墊底辣妹》里的刻板老師
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這位在影視圈混跡多年的“黃金配角”，塑造的熒幕形象不計(jì)其數(shù)，憑著精湛的演技讓一個(gè)個(gè)戲份并不吃重的角色變得豐滿和鮮活。
而已經(jīng)出道20年的安田顕卻不曾收獲任何一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，甚至是提名。
就連擔(dān)綱主演的機(jī)會(huì)都幾乎沒有，直到這部電影——《演員龜岡拓次》。
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安田顕在片中飾演一位名叫龜岡拓次的職業(yè)演員，這個(gè)角色和安田顕本身的演藝事業(yè)有著太多太多的相似之處。
從龍?zhí)椎脚浣牵瑥男⊥?、地痞到壞蛋、流浪漢，龜岡拓次塑造了無(wú)數(shù)的熒幕形象。
盡管沒有觀眾記得他的名字，但龜岡憑借扎實(shí)的演技和感染力，贏得了導(dǎo)演和共演演員們的喜愛，被大家稱為“最強(qiáng)配角”， 只要有他在片場(chǎng)

《演員龜岡拓次》三田佳子主演，除了逆襲，“平凡”不失為一種守恒
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