1.剛看了兩集，張爹張媽角色比小說(shuō)更豐富。但是小環(huán)不如小說(shuō)里了，不知道多鶴會(huì)怎么樣。
2.看到第七集，小說(shuō)集中筆墨只寫了他們仨，電視局卻豐富了更多人物形象，演員演技很有感染力，只是整個(gè)劇情邏輯上給了太多理由，反而失去了原著的味道。比如多鶴生孩子是為了報(bào)恩，小環(huán)同意二孩和多鶴是為了不讓娶二房，二孩媽認(rèn)多鶴為女兒……個(gè)人感受，原著開始就是買來(lái)多鶴生孩子，就是準(zhǔn)備最后拋棄多鶴，多鶴也沒有那么親近張家人，就是大喇喇把所有的"丑惡"攤開來(lái)講，最后才更動(dòng)容他們心里別別扭扭又互為依靠的感情

當(dāng)年看《飄》時(shí)，最愛的是水一樣的梅妮，我把她視為郝思嘉的精神源泉?，F(xiàn)在看《小姨多鶴》，最為打動(dòng)的卻是小環(huán)。小環(huán)精乖世故，現(xiàn)實(shí)爽利潑辣，深明大義，睿智大氣，混不吝扛過了饑荒，混過了文革。小環(huán)最大的人生哲學(xué)，也是我們這個(gè)民族的生存智慧，惰性和湊合。她像母雞一樣愛護(hù)支撐著這個(gè)家，成全一對(duì)苦命人的合理幸福，她的愛滲透到生活里，她的難過和傷心永遠(yuǎn)都讓步給對(duì)家人的安撫。她的一輩子總是在用刀子嘴掩蓋對(duì)別人的關(guān)心，用豆腐心來(lái)安慰這個(gè)家。她是那種女人，淚水都在心里，笑容堆在臉上

電視劇《小姨多鶴》的導(dǎo)演安健說(shuō)：“《小姨多鶴》就是奔著精品劇去的，就是奔著高收視率去的”。的確，《小姨多鶴》在播出后創(chuàng)下了不錯(cuò)的收視，反響頗佳。主人公多鶴悲苦、坎坷的人生苦旅牽動(dòng)著無(wú)數(shù)觀眾的情感，人們?yōu)槎帔Q的委屈求全痛心，為多鶴的苦難際遇落淚。但是，筆者觀劇后卻感覺電視劇《小姨多鶴》在朱小環(huán)這一人物形象的塑造上有所偏頗，背離了人物內(nèi)心的情感境遇。電視劇中朱小環(huán)被塑造成一個(gè)刁蠻、任性、自私、暴躁的妒婦和潑婦形象，充當(dāng)了“好女人”多鶴前半生障礙和壓力的主要制造者。該劇在人物塑造上可見編創(chuàng)者的刻意為之，存在著為了悲情而刻意制造人物沖突的乖張與做作。于是朱小環(huán)這個(gè)同樣悲劇的女人個(gè)性跋扈、自私任性，怎么也讓人同情不起來(lái)，喜歡不起來(lái)。
首先，從朱小環(huán)的人物定位來(lái)說(shuō)。朱小環(huán)是張儉之妻，在躲避日本兵的追捕中跳崖導(dǎo)致不孕，這成為該劇的矛盾起源和故事演變的癥結(jié)所在。雖然劇中交代“懷孕七個(gè)月的小環(huán)自己硬要去趕集”，但導(dǎo)致無(wú)法生育并非小環(huán)自身所愿，小環(huán)實(shí)則終日生活在悔恨、傷心和怕被張家人休了的憂慮中

聽到《小姨多鶴》這劇名已經(jīng)忘記是什么時(shí)候的事兒了，當(dāng)時(shí)只知道這劇是閻學(xué)晶演的，前幾天無(wú)意中看到了《非常靜距離》的一期薩日娜和杜源的節(jié)目，才知道原來(lái)這部已經(jīng)在記憶力留了很久的劇聚集了那么多讓人期待的演員。
雖說(shuō)已經(jīng)是老戲骨了，但我相信在逆天的經(jīng)典《闖關(guān)東》之前，沒多少人注意到薩日娜，但她在《闖關(guān)東》里的表演實(shí)在是太出色，以至于到現(xiàn)在我想起那部劇滿腦子都是文他娘慈祥的目和歷經(jīng)了人生和生活而積淀下來(lái)的淡定。
我承認(rèn)真正下定決心看這部劇的最大驅(qū)動(dòng)力是孫儷，說(shuō)真的我從《幸福像花兒一樣》開始就喜歡氣質(zhì)與眾不同的孫儷，我媽更是喜歡的不得了。看完了《甄嬛傳》以后，我相信更沒有人懷疑她雖不是科班出身但更出眾的演技了。真心開始喜歡上一個(gè)演員以后，你就會(huì)無(wú)條件地期待他在任何一部作品里的表現(xiàn)，你就會(huì)固執(zhí)地相信無(wú)論是什么片什么劇，只要有他在就多了五分成功的可能。
前半段杜源、薩日娜、閻學(xué)晶、姜武的演技太出眾了，這四個(gè)人真的是演進(jìn)去了

可以說(shuō)這是嚴(yán)歌苓的小說(shuō)改得比較成功的一部影視作品，特別是前7集，甚至超出了原著。日本人逃難的情節(jié)在原著中是一個(gè)重點(diǎn)，其中埋下了一個(gè)伏筆--------就是多鶴在途中幫助過的女孩子，后來(lái)幸存下來(lái)做了護(hù)士（護(hù)士便是孤兒多鶴后來(lái)她返回日本探親的去處）。逃難情節(jié)在劇中雖然處理得很利索，也失去了這個(gè)比較重要的線索，導(dǎo)致故事都是在國(guó)內(nèi)發(fā)生的，日本部分被刪掉了。 這個(gè)刪掉的部分是男主人與多鶴情感的另一個(gè)層次。
原著的故事主線是一個(gè)男人與兩個(gè)女人的情感糾結(jié)

亂世悲情與浮生戲謔，無(wú)法從一而終的曖昧混搭
——電視劇《小姨多鶴》之觀感（2）
在影視劇批評(píng)課上看了電視劇版《小姨多鶴》開篇部分（1~3集），大概揣測(cè)到一些故事情節(jié)走向，腦海里想象著如果作為電影《小姨多鶴》將拍得多么一氣呵成。然而電視劇中，就“多鶴入家”這一主要激勵(lì)事件的交代用了三集（也許更長(zhǎng)）展開，節(jié)奏略顯緩慢；同時(shí)電視劇在插科打諢和詮釋悲情之間不斷游離，卻沒能做到兩者的融合，那種曖昧地色調(diào)讓人頓生違和感。在看過原著和電視劇后，體會(huì)到這種違和感的根源，正是電視劇版《小姨多鶴》作為一部現(xiàn)實(shí)主義作品，它整體所依托的民族立場(chǎng)和歷史背景，本身就是曖昧不清的。
我特別關(guān)注了一下電視劇的語(yǔ)言（主要是聽覺語(yǔ)言），《小姨多鶴》開篇似乎就在進(jìn)行著悲情和戲謔的混搭，試圖舉重若輕地描摹出動(dòng)蕩亂世之中的浮生百像，但是，編創(chuàng)者真的完美把握了輕與重的平衡嗎？
從人物對(duì)話來(lái)看，臺(tái)詞很符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和地方特點(diǎn)，生動(dòng)活潑，饒有趣味，這是影片的一大亮點(diǎn)，為本來(lái)有些悲情甚至苦情的壓抑題材帶來(lái)了一絲輕松戲謔色彩

【小姨多鶴】大制作！簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單看劇 認(rèn)認(rèn)真真想念
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