—How did you get here？
—I was born here
—What made you decide to die here?
—Him
—What do you want from the Fuhrer？
—What does he want from us？What does he want from Poland？Why all this？Why？

電影作為一個(gè)工業(yè)，其自身的迭代從第一部電影火車(chē)進(jìn)站開(kāi)始就不停息的進(jìn)行著，無(wú)論是拍攝手法，器材工具，蒙太奇效果，后期剪輯制作等等方面均是如此。所以很多人質(zhì)疑IMDB榜上太多老片，感情分比例過(guò)重，甚至影響了分?jǐn)?shù)計(jì)算的邏輯方式，以便讓IMDB得分更加合理。但是有少數(shù)經(jīng)典作品，能夠沖破歲月的迷霧，直指人心，是真正劃時(shí)代的偉大藝術(shù)品。之前我一直認(rèn)為個(gè)人歷史觀影第一名無(wú)非在費(fèi)里尼的八部半，伍迪艾倫的安妮霍爾和肖申克救贖中產(chǎn)生，直到我看了劉別謙才知道，這個(gè)世界上有兩種類(lèi)型的電影

趕上了德國(guó)電影大師展的末班車(chē)，收到了最想看的電影票。感謝出票的小姐姐。
最近看了另一部德語(yǔ)反戰(zhàn)電影西線(xiàn)無(wú)戰(zhàn)事，但是看到一個(gè)半小時(shí)我就看不太下去了。純粹的血肉橫飛來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍殘酷。并試圖以士兵的慘狀來(lái)說(shuō)服上層停戰(zhàn)。
同樣是反戰(zhàn)題材，對(duì)比之下就知道，大師就是大師。劉別謙太牛逼了。觀影體驗(yàn)滿(mǎn)分，全場(chǎng)爆笑，甚至片中鼓掌，精彩絕倫，完全被折服。
幽默、緊張、刺激、一波三折，還感人至深。當(dāng)然這是一部偉大的喜劇，但除了劉別謙的喜劇功力之外，我們?nèi)匀荒茉陔娪芭_(tái)詞里感受到導(dǎo)演的鋒利

沒(méi)事搜羅喜劇電影，發(fā)現(xiàn)了這部《你逃我也逃》，查看簡(jiǎn)介，發(fā)現(xiàn)是有關(guān)愛(ài)情有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)的電影。另外的驚喜是，它將戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情兩者主題進(jìn)行了有機(jī)的融合和統(tǒng)一，戰(zhàn)爭(zhēng)中人的第一要?jiǎng)?wù)是保家衛(wèi)國(guó)不受外族侵犯，愛(ài)情，亦是自私自利無(wú)法與人共享的，這部劇，讓我在為劇情的巧妙設(shè)置哈哈大笑之時(shí)，仔細(xì)品味導(dǎo)演的意圖更讓人覺(jué)得興趣盎然，回味無(wú)窮。
扮哈姆雷特的演員丈夫每念“To be or Not to be”這句開(kāi)始，空軍飛行員就去找她的老婆，演員丈夫失去自信，以為是自己演的不好導(dǎo)致的觀眾離開(kāi)，他痛心疾首的樣子讓我哈哈大笑的同時(shí)又好可憐他，這個(gè)笑料簡(jiǎn)直屢屢得逞！明明別人的原因，我們往往總從自己身上找原因，反省，唉媽?zhuān)@真的是重重撞擊到我的小心臟，我就是那個(gè)常常反思自己反省自己的小傻瓜，把所有的錯(cuò)都大包大攬。
他扮奸細(xì)教授時(shí)的笨拙和勇敢，又是讓人啼笑皆非，尤其是聽(tīng)到空軍情敵給自己老婆傳口信時(shí)，一時(shí)忘了自己身份氣得火冒三丈。這種呆萌可愛(ài)與他那種粗線(xiàn)條的性格是絕配。面對(duì)情敵，大義當(dāng)前，同仇敵愾。發(fā)現(xiàn)老婆與空軍的懷愫

有介紹說(shuō)這是一部充滿(mǎn)了憤怒的喜劇片，看了半天以到看完，卻不知，憤怒何來(lái)何在。
這是我接觸的第一部劉別謙，已經(jīng)爽到無(wú)言。
厲害的是，拍這樣一部反納粹片的劉別謙竟然是德國(guó)人，而當(dāng)此時(shí)，二戰(zhàn)正如火如荼老希正如日中天。
還有不得不唏噓的女主角，拍攝后不久即墜機(jī)身亡，33歲年華遽止，而且，竟然是蓋博同志老婆，造化造得也太不人性化。
to be or not to be，在片中的反復(fù)呼應(yīng)，尤其是最后演出仍舊有人站起的情節(jié)，將一個(gè)愛(ài)惜羽毛的丈夫形象襯托到極可愛(ài)。
還記得的是丈夫問(wèn)納粹上校是否認(rèn)識(shí)那個(gè)偉大的演莎士比亞喜劇的男演員，上校說(shuō)認(rèn)識(shí)，丈夫一喜，接著聽(tīng)上校說(shuō)：他對(duì)莎士比亞做的事正是我們現(xiàn)在在對(duì)波蘭做的事。啞然。悵然。暢燃。

在早期的默片時(shí)代，由于技術(shù)的限制，使得電影中的聲音和畫(huà)面無(wú)法同步，也正是這個(gè)原因，使得默片在缺乏聲音的加入下，進(jìn)入了另一條完全由畫(huà)面主導(dǎo)敘事的道路，因此，當(dāng)時(shí)很多導(dǎo)演和理論家都認(rèn)為電影是一門(mén)純粹的視覺(jué)藝術(shù)。盡管影片在電影院放映的時(shí)候，影院會(huì)為影片放映現(xiàn)成的音樂(lè)甚至后來(lái)會(huì)專(zhuān)門(mén)為影片創(chuàng)作樂(lè)曲，但是，在有聲片出現(xiàn)之初，還是遭到了無(wú)數(shù)導(dǎo)演和理論家的反對(duì)和抵制。
1926年的電影《唐璜》已經(jīng)帶有聲音，不過(guò)這個(gè)聲音只限于一些音樂(lè)。1927年10月，《爵士歌王》的出現(xiàn)才標(biāo)志著電影史上第一部真正的有聲片的誕生。電影中出現(xiàn)的人物對(duì)白使得當(dāng)時(shí)觀眾為之傾倒，之后拍攝的《紐約之光》更是一部全對(duì)白的影片，雖然情節(jié)低俗，但是還是獲得了巨大的成功。到了1929年底，幾乎所有的美國(guó)城鄉(xiāng)電影院都安裝了有聲裝置。一時(shí)間，電影院的觀眾數(shù)量大為增加。雖然有聲片給觀眾帶來(lái)了一系列更為真實(shí)和確切的觀影感受，但是，導(dǎo)演們也擔(dān)心聲音的出現(xiàn)會(huì)帶來(lái)一個(gè)可怕的問(wèn)題，即很多電影都是從文學(xué)或戲劇作品改編而來(lái)，這可能使文學(xué)和戲劇侵入到電影

《你逃我也逃》令人心動(dòng)！人生如戲，全靠演技
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