那么好看的老片子都不看，看什么爛片。
電影劇作滿分，很多對話都有潛臺詞。每個(gè)人物都讓人喜愛，甚至連結(jié)尾自殺的上尉也一樣。如果現(xiàn)實(shí)也這么溫情就好了。
開場希特勒，倒敘交待原委的手法在當(dāng)時(shí)也很出眾。許多橋段重復(fù)運(yùn)用，以增加喜劇效果。
故事一直在沖突中進(jìn)行，所以饒有趣味。開場是納粹戲劇的演員爭端，第三者飛行員的加入，戰(zhàn)爭爆發(fā)，間諜到來，飛行員投遞訊息，教授與女主調(diào)情，男主、飛行員、女主的爭執(zhí)，教授與女主調(diào)情，教授與男主交鋒，教授死亡，男主與上校交談

我喜歡1942年版的《你逃我也逃》，因?yàn)樗墙艹龅南矂‰娪?。但在風(fēng)格和題材上，它與其他劉別謙電影差別很大。所謂的“劉別謙的觸覺”在影片中體現(xiàn)的也不是很明顯。我想，梅爾布魯克斯之所以敢選擇這部劉別謙作品去翻拍，除了其影響力確實(shí)很大之外，恐怕更多原因的也在于此。

大部分原創(chuàng)影片也都是從其他媒體形式（小說、戲劇）改編而來的。但衡量影片品質(zhì)時(shí)，作品本身依然有很高的原創(chuàng)性的成分存在。因?yàn)橛捎诿襟w之間存在著的巨大差異，電影的視覺化過程，也要耗費(fèi)編導(dǎo)大量的精力。他們要在全新的電影空間中進(jìn)行二度創(chuàng)造。而這種二度創(chuàng)造與翻拍的所謂二度創(chuàng)造在本質(zhì)上完全不同。電影的翻拍，不論它是對幀翻拍，還是僅僅一個(gè)主題的借鑒，都是在有了現(xiàn)成的前人電影成品的基礎(chǔ)下進(jìn)行的。而這種基礎(chǔ)提供的不再僅僅是個(gè)故事內(nèi)容。場景安排，鏡頭剪接和位置，演員表演風(fēng)格，配樂等幾乎所有電影元素，都要不可避免地的成為翻拍導(dǎo)演創(chuàng)作中的重要參考。在這種情況下，再去討論翻拍版本的所謂藝術(shù)價(jià)值如何如何幾乎已是毫無意義的。但現(xiàn)在

劉別謙是怎么處理他的開頭的：類似相聲貫口的畫外音告訴大家，在1938年的波蘭華沙出現(xiàn)了一個(gè)轟動新聞：希特勒現(xiàn)身街頭！此時(shí)絕大部分觀眾一般都不會認(rèn)為這真是希特勒?？墒堑降资钦l？大家不清楚，于是產(chǎn)生了懸念。接著鏡頭一轉(zhuǎn)，是黨衛(wèi)軍的司令部。桌子后面坐著身穿黨衛(wèi)軍上校制服的杰克班尼。接著一個(gè)小孩進(jìn)場，同班尼及其手下有幾句滑稽的對白。但是懸念依舊，觀眾依然不知道發(fā)生了什么。這時(shí)，門衛(wèi)跺腳敬禮，高呼“嗨，希特勒！”，剛才那位似乎在街頭出現(xiàn)的希特勒進(jìn)得門來。揮了一下手

《你逃我也逃》很可愛的一部劇
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-23592.html