五部曲中將法式幽默發(fā)揮得登峰造極的一部，將婚姻這件事的本質(zhì)以喜劇與戲劇的效果給掰開了揉碎了給人講明白了。令我爆笑的點(diǎn)：得知安托萬出軌日本姑娘后扮成藝妓的克里斯??；安托萬妓院轉(zhuǎn)角遇上岳父；一時新鮮嘗試異域風(fēng)情后又如坐針氈的安托萬；永遠(yuǎn)不耐煩等老婆氣鼓鼓把她的大衣皮包扔下樓的隔壁夫妻……婚姻大多就是這樣，出軌，爭吵，原諒，歸于平淡，循環(huán)往復(fù)。
從女性角度，婚姻果然是雞肋的與帶來傷痛的，大多數(shù)時候女人需要身兼數(shù)職，當(dāng)男人的母親，女兒，情人，忍受他們巨嬰一樣反復(fù)無常的脾氣
這是特呂弗安托萬系列的第四部。雖然安托萬已經(jīng)和克里斯汀結(jié)婚，但是他依然那么幼稚，自私，我行我素。所以工作上依然一事無成，研究著給花朵染色，最后半途而廢，只能去找工作。
本部最成功的莫過于特呂弗成功的將安托萬和克里斯汀結(jié)婚后瑣碎而溫馨的日常，以及第三者出現(xiàn)后兩人吵架分局到最后徹底決裂又復(fù)合的過程刻畫的十分真實(shí)，讓人充滿了代入感。
安托萬的出軌早有預(yù)兆，在和修電視的工人的對話中他說：我愛上的不止這個女孩，我愛上了她的整個家庭，可惜她的父母不是我的
這是一部微妙的電影，沒有楚浮一貫的強(qiáng)烈立場。是安托萬系列中的一部，卻有一種三歲看到老的感覺。對于多部曲來說，完成的相當(dāng)出色，安托萬的舉動，無不是少年時期（包括《偷吻》他對愛情的表達(dá)）投射的影子，正如鄰居家的女人說“男人都是孩子”
和當(dāng)代流行的多部曲電影相比，每一部之間的聯(lián)系，不只是片名，更多的是人物的精神維系，安托萬生活在電影里，卻也和我們自己契合
分析一個片段
電影中安托萬和電梯中女人聊天時，穿插剪輯了克里斯汀與樓下了別人的談話
從一個點(diǎn)上說你的好與不好。就是一個日本女人。
怎么會有這樣的情節(jié)安排，完全不走心。這位驚人的日本女人在以下幾方面可謂驚人：1、主動。主動把安托萬叫到身邊單獨(dú)輔導(dǎo)，主動在臨別前送上一吻。2、禮節(jié)。安托萬叫她“多禮小姐”。這種東方禮節(jié)，和服穿著，媚人的丹鳳眼，碗碗碟碟的和式食物，不就是勾引你的咒符嗎？3、思維。日本人的任務(wù)就是到處宣揚(yáng)他們的自殺情結(jié)嗎？吃飯的時候說，我要是自殺的話，希望陪伴我的那個人是你，是想叫人直接噴飯嗎？安托萬叫什么，每個禮拜天都干些什么都不知道的人，才認(rèn)識了幾天就說要殉情的人，大概只有怪獸了吧。所以這場婚外戀飄渺得就像一個夢，毫無真實(shí)可循。
但是從另一角度，我愿意相信親愛的特呂弗先生沒有那么糊涂，日本女人就是一個諷喻嘛。日本女人也好，美國女人也好，相互的名字都不用知道，認(rèn)識一星期也好一天也好，休止符都在床上。婚外嘛，就是秋天去吃大閘蟹一樣，嘗個鮮。沒有婚外的刺激，婚姻生活還真是過不下去。從婚內(nèi)折騰到婚外，男人最終發(fā)現(xiàn)他的女神不是充氣娃娃就是小姐。只需要一次付費(fèi)足矣
所謂婚姻就是兩個人共同生活。既有柴米油鹽的瑣碎，也有磕磕絆絆的迷惘。一個剛剛步入中產(chǎn)生活、自己還像孩子一樣的年輕父親，要如何安定下來？將錯就錯的安托萬在妓院里尷尬地撞見岳父。岳父挽起他的胳膊，神秘地告訴他關(guān)于家庭幸福的全部秘訣：你要擁有一棟舒適的大房子。
早在法國電影的新浪潮運(yùn)動以不可阻擋之勢沖擊世界電影面貌之前，早在《四百擊》里少年安托萬從少管所偷跑，那段幾乎是影史上最著名的長鏡頭結(jié)尾，最終定格在他面對大海無處可逃的迷惘神情之前，作為《電影手冊》雜志言辭最為犀利刻薄的影評人，特呂弗同他的革命伙伴一起用稿紙抨擊的最為激烈嚴(yán)厲的，便是那些四平八穩(wěn)的老輩導(dǎo)演所精心炮制出的浮華優(yōu)雅又虛偽做作的中產(chǎn)電影。
可是迷惘動蕩的安托萬也會長大，就在電影里。其后的二十多年時間，特呂弗先后繼續(xù)拍攝了三部安托萬的系列電影和一部短片，都是由讓-皮埃爾?利奧德飾演安托萬，這是屬于他們共同的角色。于是安托萬在短片《安托萬與柯萊特》里經(jīng)歷了傷感的初戀挫折，似乎他愛上女孩的父母比愛上女孩更多
簡評《婚姻生活》以及最喜歡的三個情節(jié)
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