奇怪的室內(nèi)空間，奇怪的表演方式，演員要維持這種狀態(tài)，不斷地發(fā)出這種歇斯底里的聲音，到底怎么做到的呢。有些情緒和劇情邏輯難以理解，但看得下去，看不懂又看得懂。畫面很有吸引力。室內(nèi)空間很奇特，時時刻刻都在眼睛里；到處都是特寫，人物的面部表情有魔力，對他們的情緒感受先于理解。
表達(dá)人物被一個念頭折磨的瘋狂，表現(xiàn)的很特別，自己的詩被別人寫過了，想變成另一個人，強(qiáng)烈的自卑，希望成功，強(qiáng)迫自己變成別人，無法抑制的受虐傾向？自己對自己施虐。全片，所有人都處于一種激動不安隨時準(zhǔn)備接受虐待的狀態(tài)。非要成為已故的著名詩人，這算不算是對強(qiáng)力的崇拜。
跳躍極大，省略很多，完全不在乎一般的劇情連接和心理邏輯，不是按著常規(guī)套路向觀眾講述一個事實——比如世界上有施虐和受虐這種一體兩面的事實存在——而是直接表達(dá)某種相關(guān)的情緒和內(nèi)心感受，每時每刻看到的都是充足飽滿的內(nèi)在情感。故事首先不是在智力上使觀眾理解故事的邏輯，而是求助于感覺，用感覺察覺事實。訴求與觀眾下意識的感覺，所以故事根本不需要。

(小觀音 2008-06-06 譯自德文原文)忠實地把現(xiàn)實生活記錄下來，我覺得這最可悲了，因為這樣并不能傳達(dá)什么是真實的。我講故事是這樣的，我的故事在觀眾那里才有價值，不僅僅在銀幕上。當(dāng)影片和他（觀眾）的真實生活融合的時候，真實感就產(chǎn)生了，而這和情感的真相有關(guān)(法斯賓德，1976）。
精通德文翻譯的前輩，請不吝賜教，批評指正。
小觀音 2008-6-6 上海
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(小觀音 2008-06-05 譯自德文原文)本片導(dǎo)演法斯賓德關(guān)于本片的自述: 瓦爾特·克讓茨來自于小市民階層，通過文學(xué)道路獲得了成功，并曾經(jīng)積極參與政治。而現(xiàn)在他跨出了這樣的一步：他回到了這種小市民的行為方式，盡管這種行為方式變得很法西斯化。我覺得這很自然：象克讓茨這樣的一個人，一個藝術(shù)家，只要他在這個社會生活，他的生活方式，除了這個社會給他規(guī)定好的以外，還可能怎樣呢？而他的生活，就是把一般的生活極端化...克讓茨并不進(jìn)行反思，他再一次過這種生活，象大多數(shù)人一樣，他總是重復(fù)他父母的生活。影片中有個他父母的場景，在這里，這種過往/現(xiàn)在的關(guān)系變得十分清晰。因此也可以把這當(dāng)作關(guān)鍵場景看待。但實際上并不需要這個場景：這個場景所給予觀眾的，他也可以從自己的真實生活中得到，影片中他必須時時面對這樣的真實?？俗尨脑趺春团韵嗵?，他怎么對待她們，這些也不讓人感到陌生。即使在這方面，他好像要開始做一些仿佛不是市民階層行為的事似的，但到最后他們從來沒有超越市民階層，反而是他在為自己尋找樂趣的過程中，總是以傷害女性為代價

中文片名錯了：應(yīng)為“撒旦釀造”。是 "Satan's Brew", 不是 "Satan's Blow"。
難怪字幕這樣差了。

【撒旦釀造】1976年，"撒旦烤肉”之二
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