1.是黑白片就給人一種經(jīng)典的感覺，何況確實(shí)很經(jīng)典的一部影片；
2.諾蘭28歲時所拍，人生僅此一部即可在影壇立足，更幸在他并未止步，沒有重蹈太多人起點(diǎn)即終點(diǎn)的悲??；
3.“你若不把東西拿走，他們就不會意識到曾經(jīng)擁有過什么”，這句話其實(shí)與劇情關(guān)聯(lián)不大，但我仍認(rèn)為是本片金句；
4.其實(shí)我認(rèn)為翻譯成“尾隨”更有味道；
5.家中安裝防盜門是多么必要啊；
6.其實(shí)歸納起來就是一句中國的老話：“螳螂捕蟬，黃雀在后”，貌似懸疑片基本都有這句話的影子；
7.影片這樣的結(jié)束在中國是不可能被接受的，因?yàn)槲覀兎ňW(wǎng)恢恢疏而不漏。

諾蘭的電影，每一部都是經(jīng)典，這部追隨，作為諾蘭的處女作，也不遜色，甚至超過后來的作品。（至少從評分來看。。。）
Following，從字面意思上來看，跟蹤，尾隨（猥瑣了），男主因?yàn)樯顭o聊，因此產(chǎn)生了跟蹤陌生人的念頭，并且實(shí)踐了一段時間。有兩個原則：一，不能跟蹤女性；二，不能被陌生人發(fā)現(xiàn)。故事在男主跟蹤一個男人到咖啡館開始。
從結(jié)局來看。男主跟蹤的男人，正是后來誣陷和陷害，最后被警察抓住的故事。如果從時間線索上來看，蓬頭垢面的男主，先是跟著那個男人去偷盜，然后一步一步中計

這是一個連環(huán)計，是一個類似于保羅紐曼演的《騙中騙》的故事。地下酒吧、盜竊、行兇、心理變態(tài)，諾蘭在這個故事里加入了足夠的黑色元素，使整個影像的風(fēng)格介于塔倫蒂諾和科恩兄弟之間。與塔氏相比，諾蘭的人物更具有文學(xué)深度，這也許與他大學(xué)主修英語文學(xué)有關(guān)，敘事方式也更為風(fēng)格化；塔倫蒂諾也是在敘事方式上頻頻作出創(chuàng)新的導(dǎo)演，他的人物往往是定型化的各類黑道中人，他最獨(dú)特的地方卻在于將異常豐富的黑色元素貫穿在錯亂的敘事過程中，以此表現(xiàn)出黑色與暴力的美學(xué)。

前20分鐘，臉盲的我：我看了個啥？關(guān)掉出去吃了個宵夜，回來覺得反正都無聊繼續(xù)打開看，沒過久我發(fā)現(xiàn)：很多地方還是很蒙，但是我好像看出來點(diǎn)說不清道不明的東西，好像有點(diǎn)意思吼。電影過半：不會吧，怎么敢這么拍？不怕觀眾不買賬嗎？但是好牛啊。接著一邊暗贊一邊欣賞。倒數(shù)10分鐘，當(dāng)我和男主一樣疲憊，覺得終于要結(jié)束了的時候，又給了我一波猛擊。冷靜下來：導(dǎo)演他怎么這么敢？看完馬上二倍數(shù)回頭重新梳理，牛！基本上所有的細(xì)節(jié)都對的上！Cobb一步一步明目張膽、以實(shí)代虛、半誘騙半邀請地引著男主入了局

《追隨》熱衷電影結(jié)構(gòu)創(chuàng)新的克里斯托弗·諾蘭。都說處女作是最能看出一位導(dǎo)演日后風(fēng)格的作品，果不其然這部把插敘、倒敘、結(jié)局反轉(zhuǎn)組合在一起的《追隨》，真的很諾蘭！后來的《記憶碎片》、《盜夢空間》、《敦刻爾克》無處不體現(xiàn)諾蘭對影片結(jié)構(gòu)的思考。處女作有這么高的完成度實(shí)屬不易，不過整體太過追求結(jié)構(gòu)的快感，使故事整體的流暢度大打折扣！7分！ps:如果有一天諾蘭能真正拋開對結(jié)構(gòu)的追求，估計奧斯卡就差不多了！

【追隨】Following - 8/10
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-1315.html