（一）諾蘭與希區(qū)柯克交響
前段時間看了克里斯托弗?諾蘭的處女作《尾隨》。處女作總是閃耀著作者的獨特個性，以及對作者影響最深的前輩的印記?！段搽S》故事結(jié)構上的諾蘭式特征自然無需多言，不過一旦把這種時空交錯的結(jié)構還原成一個線性的故事，就能很明顯看出，這是一個向希區(qū)柯克的《眩暈》致敬的電影，兩者幾乎有著一樣的故事。
首先，兩部電影的主人公都有著一個需要尾隨和窺視別人的職業(yè)?！堆灐返哪兄鹘撬箍频偈莻€偵探，而《尾隨》的男主角比爾一開始是把尾隨和窺視別人作為興趣，后來當了業(yè)余小偷后，物色和跟蹤下手對象也成了他的某種職業(yè)。其次，他們都愛上了自己尾隨和窺視的對象，一個神秘的金發(fā)女人。再次，他們會發(fā)現(xiàn)這個神秘的金發(fā)女人欺騙了他們，金發(fā)女人告訴他們的故事，以及刻意讓他們窺視到的表象，都是營造出來的假象，目的是要讓他們陷入某個圈套和陰謀。于是，窺視者猛然發(fā)現(xiàn)自己成了被窺視者，尾隨者成了被尾隨者。最后，也是最有諷刺性的，作為欺騙者和假象的金發(fā)女人，最后一定會被抹除掉

幾年前看過一遍的電影，再看時竟有大半內(nèi)容沒印象了，不禁再次懷疑自己的記憶力。。。
影片以年輕人的自述展開，“我”二十歲出頭，因沒有工作而成天游手好閑。我夢想成為作家，為了收集素材，同時也是滿足內(nèi)心的好奇，在街頭觀察著來往的人群，任由視線被拉扯。當目光被某一個特別的人吸引時，我便開始了追隨。這樣的行為是怪異的，只能在暗中進行。一旦深陷其中，不免會帶來麻煩。于是我給自己設定了規(guī)則，其中最重要的一條，如果我在追隨中知曉了某人的工作、住所，我便不能再一次追隨那人

注意，有劇透。
《追隨》是諾蘭的處女作，然而在我觀看他作品的順序里卻排到了最后，剛剛看完，爬起來寫點，炫耀一下我是一個有幸生在有克里斯托弗諾蘭的年代的電影觀眾。這個不光是這一部片的影評了，順便也談談我關于諾蘭其他作品的感受。
看電影開頭幾分鐘，心想如果換成是我來翻譯，就把中文譯名定作《尾行》。這兩個字跟男主角的氣質(zhì)以及他對自己的行為的描述實在太吻合了，而且我們這個年紀的人一看到這兩個字必然是虎軀一震菊花一緊，觀影時必定更加聚精會神。然而看完全片，覺得還是追隨這個名字更加合適。他更適合描述男主角和那個擺了他一道的柯布之間的關系。
　　
之前就聽人說《記憶碎片》脫胎于本片，在看到這部影片的黑白畫面時，頓時生出一股親切感。這部電影不像《記憶碎片》和《致命魔術》那樣，看到最后讓人有種想要一下子從椅子上跳起來，然后在屋子里一邊踱步一邊思索影片情節(jié)然后再坐回去重放一遍的沖動，前兩部就像是大變活人一類的大型魔術，這部則只是變硬幣或是玩紙牌之類的，雖然動靜不大，但也給人足夠的驚喜

《追隨》。9分。
克里斯托弗·諾蘭編劇、導演作品。是諾蘭導演首部自編自導的長片，雖然只有60分鐘，但已足夠令當時的影壇震撼。這個片子如果放在當今的視頻時代，肯定會火爆全網(wǎng)。
雖然只有60分，但諾蘭講了一個很簡單但表達得極其牛逼的故事。這得益于他天生擅長的精巧敘事方式。
無業(yè)游民比爾無聊到玩起了隨意跟蹤路人的游戲，漫無目的。直到有一天，他遇到了另一個小偷克布?？瞬紟哌M了進陌生人家里偷窺的新生活。
于是，有一回，在偷完一戶金發(fā)女郎家后，比爾決定接近這個姑娘，沒想到竟然成功了

你躲在后面追隨
被追隨的人在前面追隨你
偷窺裝飾了你的欲望
你裝飾了別人的陷阱
——Following版《斷章》
電影伊始，以為是所見即所得，結(jié)果到了后面，故事很有諾蘭風格地來了一個180度的改變，算計別人的人變成了被算計的人，自己還渾然不知，知道最后自首的時候才發(fā)現(xiàn)，這時候才發(fā)現(xiàn),所有自己做的都在對方掌握中，自己看到的居然都是錯的，他肯定陷入了如同潮水般的恐慌和不信任之中。這后面的無限空間，導演都很有深意地留給了我們。
《Hustle》有幾集的招數(shù)和這部電影基本一樣，應該從中借鑒了。
諾蘭是不是很喜歡把最后的結(jié)局放在開始，然后開始倒敘，倒敘之中又充滿新意，場景交織卻又不顯雜亂，這份功力，爐火純青。
好片是不會因為是黑白的而被淹沒，不會因為只是一個大學生的作品而被冷落，不會因為沒有歌頌中國共產(chǎn)黨、歌頌社會主義、歌頌偉大祖國、歌頌改革開放、歌頌人民軍隊、歌頌人民群眾、歌頌民族團結(jié)、歌頌幸福生活、歌頌勞動創(chuàng)造、歌頌美好未來而被打入冷宮。

【追隨】人格分裂亦或復雜謀殺？
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