《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的消失和復(fù)出，都讓人錯(cuò)愕莫名。
是的，面對(duì)大時(shí)代的波譎云詭，除了感慨一句WTF，我們還能怎樣？
于是，以罵爛片為業(yè)的王大根，這一次也變得溫柔了許多。
《海上牧云記》教給《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的事
文|王大根
作者簡(jiǎn)介：作家，著有《我必須戀愛的理由》。你不難在豆瓣看到她的評(píng)論，并想“難道除了看電影、追劇她就無事可做了嗎？”是的，沒有了。
目睹過《九州·縹緲錄》開播前半小時(shí)被緊急撤檔的慘案后，再看過坊間流傳的那份“什么不能拍”的電視劇圈會(huì)議精神
花萼樓一戰(zhàn)后，皇帝看似被蕭規(guī)擄走，其實(shí)，真正的談判才正式開始。
只是比花萼樓更為隱形，也更為豐富，更為動(dòng)人。更需仔細(xì)揣摩，方解其中意味。
大吉酒肆。
蕭規(guī)與張小敬終于大打出手。在長(zhǎng)安無人能敵的五尊閻羅，果然敗在了蕭規(guī)手下——
聞染死的時(shí)候，很多人質(zhì)疑張小敬反應(yīng)。這里，簡(jiǎn)單幾句話，其內(nèi)心的負(fù)罪感躍然而出。
聞染死，他怎能無動(dòng)于衷？他都想以死謝罪。只是他不能，因?yàn)樗€要保長(zhǎng)安。聞染是他信念的一個(gè)載體，載體沒了，信念還在，他還是要保長(zhǎng)安。
再看蕭規(guī)，他也一樣覺得有愧
我很喜歡易烊千璽本人的性格與演戲的態(tài)度，而且從這部劇本身來看，千璽并沒有讓人出戲，也不至于拖后腿，甚至有及格以上的不錯(cuò)表現(xiàn)，這對(duì)于他的當(dāng)時(shí)年齡和流量定位來說，已經(jīng)很不容易。但如果要說實(shí)話，那么很可惜的是，這個(gè)角色本身的設(shè)定過于復(fù)雜，而千璽又較為稚嫩，所以似乎并沒有很好的表現(xiàn)出這個(gè)人物的韻味與深度，在塑造人物和推動(dòng)劇情的上限方面，做的依舊有所不足。
首先我們弄清楚，李泌的角色設(shè)定是道家出身，而不是官場(chǎng)上流行的儒生或法士。
道家和法、儒（宋明之前）的一個(gè)重要差別在于
打開前兩集一邊努力進(jìn)入劇情一邊走神，不得不退回去重新嘗試進(jìn)入，試了三次后最終得出結(jié)論：看不下去。
講不好故事的精美劇集如同一個(gè)喋喋不休強(qiáng)行秀才華深度的美人兒，還不如淺薄輕快讓人痛快。
天才少年不像天才，是個(gè)色厲內(nèi)荏的小男孩。雷佳音沒有匪氣，仍舊是那個(gè)街邊潦倒的流浪漢。
而且，這已經(jīng)是我看不下去的第二部馬伯庸的劇了。
感覺特別拖沓，特別矯情。
第一次寫長(zhǎng)評(píng)，也是第一次寫劇評(píng)，因?yàn)閷?shí)在是想法太多，短評(píng)說不清了。
總的來說，覺得這劇好是好的，但評(píng)分捧得太高了。這部劇在服化道和拍攝手法上非常精致，演員演技在線，是最大的優(yōu)點(diǎn)。大家覺得很棒的劇情，來自本來就優(yōu)秀的小說，沒什么可說的。但是（加粗），劇集進(jìn)入中后期，節(jié)奏明顯不行，應(yīng)當(dāng)詳盡的地方快節(jié)奏，很多地方都給人拖時(shí)間的感覺。尤其是劇情和原著一些不同的改動(dòng)，使得人物動(dòng)機(jī)混亂，基本人設(shè)就崩了，更別提劇情出現(xiàn)的bug。后面就分別聊一下這些感受。
首先，服化道，真的是非常優(yōu)秀
《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》書中人物名字皆為歷史人物真名，而劇中則以諧音或形近字代之，我想就是怕觀眾對(duì)于某些小說改編過于執(zhí)著，所以如果說我有半點(diǎn)較真都是冤枉了啊，只是借好劇學(xué)習(xí)一點(diǎn)點(diǎn)歷史罷了。
一部懸疑角力劇也繞不過大唐特產(chǎn)——詩(shī)人。前三集就蹦出來好幾個(gè)著名詩(shī)人，來數(shù)數(shù)看吧。
1.焦遂
焦遂，就是劇中把狼衛(wèi)曹破延從水渠中救出來的“酒鬼”焦遂，真的是上演了一幕農(nóng)夫與蛇的故事。
焦遂，唐朝人，平民，以嗜酒聞名，與李白、賀知章、李適之、李進(jìn)、崔宗之、蘇晉、張旭等人為酒友
長(zhǎng)安十二時(shí)辰：我來詳解為什么蕭規(guī)突然臣服于皇帝又突然反悔
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