看到這部電影的起因比較無厘頭——前天團隊開會時，老板提起他在飛機小電視上看到一部電影片名《After Yang》，以為是講“新冠陽了之后”，心想這拍的速度還真快。哪知道類似《海邊的曼徹斯特》，是一部比較陰郁的片子，值得一看。
因為《海邊的曼徹斯特》是我心中的電影No.1，所以周末看了《After Yang》，很是喜歡，發(fā)現(xiàn)兩部有共通之處，都是致郁系電影里的治愈系。
故事起自一個未來的家庭，男主人是白人茶商、女主人是黑人，領養(yǎng)了一個華裔女兒Mika

安靜細膩，故事的哲理發(fā)人深思。“對毛毛蟲來說是世界的終結(jié)，我們卻稱之為蝴蝶?！保‥ckhart Tolle）What a caterpillar calls the end of the world，we call a butterfly.
未來世界里，家庭機器人的故障失修被處理成一場針對已逝家庭成員的漫長哀悼儀式，在片段的記憶里重新審視過往人生，從碎片線索里追尋存在的證明和意義，追溯的過程很像《網(wǎng)絡迷蹤》。
品茶和蝴蝶標本兩場戲的音畫錯位可以被解讀為不同視角下記憶的微妙差別；畫幅的變化也直觀劃分出yang與其他家庭成員的視角區(qū)別

世界末日，在毛毛蟲眼里就是蝴蝶。只有人類才有這種懷揣希望的輪回觀，但其實毛毛蟲做繭并沒有死，變成蝴蝶之后，依然是一個延續(xù)到生命。不存在轉(zhuǎn)世。所以人類的希望，注定是虛假的。
這個觀點，在楊身上，就體現(xiàn)為他擁有比其他人長的“壽命””，第一輪艾達死的時候，他不可能是毫無感覺到，那個攝影，是芯片賦予機器人自由選擇的權(quán)力，只有他主觀認為重要的片段，他才拍攝下來。所以第一輪艾達死，對他很重要，他活的足夠長，才遇到了第二輪的克隆人的艾達，在人類眼里，這就是再續(xù)前緣

《楊之后》是一部摻有科幻元素和中國元素的家庭倫理片，沒有一般科幻電影那么快的情節(jié)，他著重于“溫水煮青蛙”的方式讓人在細節(jié)中得到新的感受。
一、中國風元素
影片含有茶葉，美香的黑長直，沏茶，衣服等中國元素符合美香中國人的身份和其養(yǎng)父母的初衷。
二、鏡頭
本影片的鏡頭著重于特寫，近景，中景，而全景用得比較少。使人物的面部表情更加細膩化，心理活動表現(xiàn)得更加豐富。
在影片中習慣用分割開的畫面（即人物不在同一頻道）表現(xiàn)人物之間的矛盾。

[視頻]
如果人過完一輩子還有下輩子，如果人有下輩子并且記憶不滅, 帶著上輩子的記憶繼續(xù)過這輩子；那么人對生命和世界的理解，對什么應該是被珍重的，對該怎么過這生活會不會有不同選擇？
毛毛蟲生命盡頭是蝴蝶生命的開始，結(jié)束是否意味著開始？ 我們?nèi)四承┏潭仍敢馊ハ嘈抛诮?，愿意相信輪回或天堂，相信宗教許諾生命結(jié)束之后一個新的更美好的開始；仿佛這樣，那注定的死亡和未知的死亡之后的世界沒有那么令人恐懼；
那么生命盡頭到底是什么？
Yang說：
“I am fine if there is nothing in the end；

作為科幻片，那份神秘不是源自技術，而是細膩的感受和內(nèi)蘊的哲理。當照片上出現(xiàn)了三色人種的微笑，當楊向Jake溝通茶葉方面的知識，Kyra驚異于“有無相生”的深邃，Mika通過嫁接思考歸屬的含義，那是一種不含惡意的美好……
故事里的辯證不止如此，Jake之于克隆人、楊之于Ada、Mika之于東方文化，都有著人文思想的光輝。
當《盛夏的果實》這一背景音樂響起，楊靜靜的躺在櫥窗里，緊閉著雙眼，有種說不出的凄涼和感傷……
也許家人無關膚色，無關血肉，機器人的地位也不該像奴隸那樣，當它有了感情并深入思考

“楊之后”很適合在下雨時打開窗的時候看
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