沒有身份證，他沒資格參加高考。
也沒辦法坐火車、飛機(jī)、辦銀行卡，更沒辦法結(jié)婚。
片中，井柏然說了一番話同樣引人深思：
「我一直知道我不是他們的孩子，但我不敢告訴他們。丟了孩子的父母，可以滿世界的喊，我不敢喊?！?br>《失孤》罕見提供了被拐孩子視角來看待問題的一面，這一點(diǎn)相當(dāng)難得。（！?。?br>很多尋子的父母因?yàn)榧膊?、年齡還有心理狀態(tài)等等問題，可能還沒找到孩子，就已經(jīng)不在了。
井柏然這里的一段話：
以前我擔(dān)心自己來不及長(zhǎng)大
沒找到他們，我就死掉了
現(xiàn)在我長(zhǎng)大了
我又擔(dān)心沒找到他們

從看到華仔定妝照的那一刻起就開始擔(dān)心，悲情恐怕要往苦情方向拍了。為了拍出真實(shí)感，真是吃了不少苦頭，造型、演技、氣場(chǎng)不斷往下沉，然而即使是農(nóng)民，雷澤寬看起來也是一個(gè)精瘦而精致的處女座。而接過雷澤寬手中傳單的群演又很難掩飾眼中的粉絲目光，于是從一開始就注定了越用力越出戲的局面。
一邊是爸爸找孩子，一邊是孩子找媽媽，在路上相遇，重新出發(fā)。找雷達(dá)和曾帥的旗代表不隨時(shí)間流逝的執(zhí)著，周天意的旗則代表新的傷害隨時(shí)都在重復(fù)。導(dǎo)演在過去現(xiàn)在之間努力構(gòu)建層次，著力于每個(gè)人的痛點(diǎn)，然而遺憾的是，正是這種過分的“努力”讓片中每個(gè)人看起來都顯得孤單而不搭。倪景陽飾演的媽媽更像是老公出軌導(dǎo)致的精分，雷澤寬可以是執(zhí)著討薪的農(nóng)民工，曾帥則可能飽含著從電影中看來的流浪情懷。
這種概念化表現(xiàn)人物孤單的方式是陳可辛在《親愛的》里費(fèi)心避免的，丟掉一個(gè)孩子不僅僅是某一個(gè)人的悲傷，震碎一個(gè)核心家庭的痛苦將觸及整個(gè)家族及其所延伸的社會(huì)接觸面。要根除作為社會(huì)問題的“拐賣兒童”需要多方努力

這個(gè)電影看了兩次，熱淚盈眶。得知電影原型找到孩子。再次熱淚盈眶。
愿天下無拐！
感謝劉德華。感謝導(dǎo)演。感謝劇組。感謝在尋人漫長(zhǎng)歲月中給予男主任何關(guān)心的每一個(gè)好人。
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這應(yīng)該是一件值得慶幸的事情，我們的電影也漸漸開始直白的講述生活中的黑暗面了，雖然暫時(shí)只能是這種。
劉德華無論從造型，精神，動(dòng)作，神態(tài)都值得大家走進(jìn)電影院去支持這部電影。而他所演繹的角色又是那樣的真實(shí)且發(fā)人深省。
這樣的電影真的不適合用電影拍得好不好，剪輯好不好，配樂好不好，情節(jié)好不好，邏輯好不好這種思路去評(píng)價(jià)，當(dāng)這樣一個(gè)話題擺在我們面前的時(shí)候，我想無論是努力詮釋角色的演員還是講述這個(gè)現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演，應(yīng)該都更希望看到生而為人的我們?nèi)ブ匾暼タ匆娚鐣?huì)中存在的這種問題吧。
這部電影出來應(yīng)該就會(huì)被拿來與《親愛的》進(jìn)行對(duì)比，但幾乎一樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，你要導(dǎo)演怎么辦呢？我們應(yīng)該寬容一點(diǎn)，就像雷澤寬對(duì)這個(gè)世界的寬容一樣。他被漁場(chǎng)大媽打后，說這只是他第一次被打； 看到被人們丟棄的宣傳頁(yè)，他默默撿起擦凈； 他尋找自己的孩子，同時(shí)盡力幫助別人尋親。。。
十五年，一輛破舊的摩托，一面飄揚(yáng)的尋子旗幟，一個(gè)磨損的黑色挎包，陪著他走過了眾多中國(guó)人口密集的城市。那幅殘破的地圖上標(biāo)注著密密麻麻他尋子去到的地方，他說"十五年了

《失孤》不應(yīng)被埋沒
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