金磚五國(guó)首部合作影片《時(shí)間去哪兒了》10.14晚在珞珈創(chuàng)意城博納影院觀看，通過(guò)大象點(diǎn)映購(gòu)票。
首先說(shuō)電影內(nèi)容，同一主題下，不同國(guó)家和地域文化的導(dǎo)演們給出了不同的創(chuàng)作內(nèi)容，闡述了各自對(duì)時(shí)間的理解——
巴西《顫抖的大地》以泥石流為引發(fā)事件，將目光集中在一個(gè)災(zāi)難后失去了父親的小男孩身上。電影有一個(gè)月、兩個(gè)月、六個(gè)月的字幕表現(xiàn)時(shí)間流逝，小男孩堅(jiān)持父親只是失蹤，直至結(jié)尾，看到放在原住址廢墟上的食物原封不動(dòng)，小男孩不得不去相信父親真的離去了。或許他永遠(yuǎn)不會(huì)忘記父親呼喚的哨聲，但時(shí)間撫平下他也會(huì)去接受另一個(gè)男人的父愛(ài)。結(jié)尾沒(méi)有展現(xiàn)他是否從災(zāi)難中復(fù)原，只是給出了一句：“時(shí)間會(huì)揭示一切”。
畫面風(fēng)格很像紀(jì)錄片，特別是災(zāi)難后的鏡頭，可以直接用于新聞報(bào)道。以中長(zhǎng)鏡頭為主，給觀眾客觀紀(jì)實(shí)的觀感?；蛟S這就是真實(shí)國(guó)情的反映，災(zāi)難后人們暫時(shí)無(wú)家可歸，需要領(lǐng)取救濟(jì)的衣服，破敗的災(zāi)后景象令人壓抑，就如同影片中特意刻畫的一只災(zāi)后陷入泥濘掙扎難行的大象。但就在簡(jiǎn)陋的臨時(shí)床鋪上依然有孩子的笑聲，人們也很快回歸工作

最喜歡俄羅斯的《呼吸》，兩個(gè)在冰天雪地里與世隔絕生活的男人和女人，兩個(gè)如患精神病一樣暴躁的人，在曠野如醉鬼和暴力狂般追逐。男人從高處跌倒在冰面上，難以呼吸，將死，女人刺穿他的喉，用被男人砸壞的手風(fēng)琴為他鼓入氧氣，男人問(wèn)，“我還能活多長(zhǎng)的時(shí)間”，女人一邊推著手風(fēng)琴，說(shuō)“從今以后，我就是你的時(shí)間”。房屋上空回響沉重的呼吸聲…無(wú)比地俄羅斯，冬天的命運(yùn)，曠野的命運(yùn)，白夜的命運(yùn)，漫長(zhǎng)單調(diào)而悲涼的命運(yùn)。

金磚五國(guó)各拍攝一個(gè)短劇，串聯(lián)成一部電影，可能我藝術(shù)審美能力比較弱，雖然都是以時(shí)間為題，但五部短片的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性挺弱的，居然覺(jué)得有種看《長(zhǎng)江圖》的不明感。巴西的《顫抖的大地》，我沒(méi)看明白的是爸爸不是逃出去了么？怎么還是失蹤了呢？俄羅斯的《呼吸》讓我對(duì)“戰(zhàn)斗種族”有了更深刻的理解——居然強(qiáng)大到能在家自己做氣管插管，然后用手風(fēng)琴輸送氧氣！印度的《孟買的迷霧》是我最喜歡的，講述老人身邊雖有親人，彼此間的冷漠卻讓他依戀著和流浪兒的友誼，直到彼此都走到生命終點(diǎn)。南非的《重生》，額

金磚五國(guó)合拍的這部命題電影，可惜了幾個(gè)不錯(cuò)的設(shè)定。
第一個(gè)故事，巴西《顫抖的大地》:每個(gè)人都希望失去的親人再次回來(lái)，等待成為支撐他們活下去的動(dòng)力。
第二個(gè)故事，俄羅斯《呼吸》:即使你討厭的人，也有可能會(huì)變成你生命的脈搏。
第三個(gè)故事，印度《孟買迷霧》:現(xiàn)代都市缺失的是親情和快樂(lè)，沒(méi)有血緣關(guān)系的一老一少給予了對(duì)方最美好的時(shí)光。
第四個(gè)故事，南非《重生》:生命最本質(zhì)的意義，就在出生那一刻。
第五個(gè)故事，中國(guó)《逢春》:時(shí)間像個(gè)小偷，它會(huì)把你最留戀的東西偷走，在時(shí)間的磨礪下，就算恩愛(ài)的夫妻也早已沒(méi)有了當(dāng)年的激情。
五個(gè)故事，彼此獨(dú)立，都是關(guān)于時(shí)間，巴西太平淡，俄羅斯時(shí)間最短，卻最有創(chuàng)意，印度很俗套，南非很有想象力， 無(wú)奈時(shí)間和經(jīng)費(fèi)都有限，中國(guó)是標(biāo)準(zhǔn)的賈樟柯風(fēng)格，賈科長(zhǎng)依然處理的無(wú)驚無(wú)喜，但中國(guó)風(fēng)的配樂(lè)我很喜歡。其實(shí)如果每個(gè)故事都加長(zhǎng)成為一部獨(dú)立的影片，質(zhì)量會(huì)比現(xiàn)在這個(gè)短篇合集好很多。

巴西那部
拍的是時(shí)間的客觀性，殘酷而真實(shí)的記載著災(zāi)難，和人們揮之不去的傷痛，刻版面一般的定格畫面，荒涼的冷靜，讓人細(xì)思恐極，“這該死的泥土總也洗不掉”。
俄羅斯那部
拍的是時(shí)間的緊迫性，呼吸與窒息，救贖與諷刺，也算是我比較喜歡的一部，冰凍世界下的茍延殘喘，虐與愛(ài)，女主最后看男主的眼神，“我就是你的時(shí)間”。
印度那部
拍的是時(shí)間的無(wú)常性，羈絆與牽掛，天倫之樂(lè)下深藏的孤獨(dú)與寂寞，社會(huì)底層貧民的掙扎與純真，印度的歌舞頭一次融入的這么自然，火化時(shí)候的旁白，“把我欠他的時(shí)間還給他”。這部有限的溫情，是我最喜歡的
南非那部
拍的是時(shí)間的輪回性，科幻的外表下講的仍然是被等級(jí)化、偽自由這樣晦澀的主題，想當(dāng)游戲的玩家，終究也不過(guò)是被更大的世界所玩弄，所謂的重生，也不過(guò)是又一次新鮮的禁錮。
中國(guó)那部
拍的是時(shí)間的疏離感，科長(zhǎng)的片子依然是那種土腥子味，接地氣，外出打工的境遇，空巢老人和子女的孤獨(dú)無(wú)望，人生如戲的平凡折磨，種種的設(shè)定感覺(jué)這是部長(zhǎng)片，卻被點(diǎn)到為止。趙濤的氣質(zhì)還是那么好

從《山河故人》的“邀故人相見(jiàn)，看山河不變”到《時(shí)光去哪兒了》的“唯真情能抵時(shí)光”的電影宣傳主題，時(shí)隔兩年的兩部電影，賈樟柯把主題都放在了“時(shí)間”上。
電影《時(shí)間去哪兒了》都可以稱得上是“群英薈萃”。五位來(lái)自金磚國(guó)家的金牌導(dǎo)演通過(guò)自己獨(dú)特的視角解讀時(shí)間，五個(gè)段落紛紜呈現(xiàn)，打造了一場(chǎng)唯美時(shí)間之旅。
“選擇這個(gè)主題其實(shí)花了很長(zhǎng)的時(shí)間，之前也有過(guò)不少不錯(cuò)的提議，不過(guò)時(shí)間這個(gè)主題是五國(guó)導(dǎo)演最有共鳴的一個(gè)話題?！辟Z樟柯表示，影片更多表達(dá)的還是社會(huì)轉(zhuǎn)型背后人們的感受。

時(shí)間去哪兒了：時(shí)間，去哪兒了
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