阿巴斯一貫的風(fēng)格，恬靜、舒適、清新，典雅，濃郁的地方景致，飽含深情的長(zhǎng)鏡頭，融入導(dǎo)演豐富的人文情感，片尾隨風(fēng)、隨河，也是隨心漂走的那根陌生人的腿骨，令人陷入沉思，是什么樣的人，又經(jīng)歷了怎樣的一生，生命的盡頭他曾經(jīng)看到了什么？是痛苦、是快樂(lè)、亦或彌留之際的毫無(wú)知覺、孤苦無(wú)助？開放式的結(jié)尾，由你自己給自己一個(gè)答案。
也許因?yàn)榘退故且晾蕦?dǎo)演的原因吧，片子的拍攝在1999年完成的，想想也許整個(gè)剪片子的過(guò)程都是在地下完成，為了節(jié)省成本，光的采集完全用的是自然光，但這并不是片子的缺點(diǎn)，感覺，從大自然中汲取的美才是真正的完美吧，而現(xiàn)實(shí)中的人，又有多久沒有回歸其中了呢？
從片子的場(chǎng)景調(diào)配來(lái)看，很多的長(zhǎng)鏡頭和固定機(jī)位的運(yùn)用，使的景別變化盡量地減少，對(duì)人物的特寫，對(duì)一個(gè)情節(jié)的跟拍，搖晃的鏡頭，現(xiàn)場(chǎng)感十足，用生活的細(xì)節(jié)來(lái)告訴觀眾片中人物的性格：他們樸實(shí)、勤勞、執(zhí)著，自由，這是伊朗電影的一個(gè)特點(diǎn)，也是伊朗這個(gè)國(guó)家特有的東西。獨(dú)立的每個(gè)畫面都可以成為一張完美的照片。
紀(jì)實(shí)效果更不用提，隨著攝像機(jī)

一位工程師來(lái)到伊朗的偏遠(yuǎn)村莊，無(wú)人知道他來(lái)到此地的目的，信號(hào)不好的山村里工程師每接電話都需要驅(qū)車趕往高處的墳?zāi)?，有一位男子始終以畫外音的形式在墓地挖坑，二人間偶爾有交流，又看似沒有任何與電影情結(jié)線索相關(guān)的內(nèi)容，不僅如此，整部影片似乎并沒有一個(gè)完整的故事線，導(dǎo)演記錄的只是一些村莊生活的片段：與小男孩母親的對(duì)話、去借羊奶、聽婦女和顧客理論、和阿默交談等等。
值得思考的是片中的男子似乎一直在期待著小男孩口中那位病危婦女的死亡，男子電話那頭的緊張催促

神一樣的阿巴斯，謎一樣的影片，真可以說(shuō)是“觀影兩小時(shí)，思考一輩子”。
另外吐槽一下評(píng)論區(qū)一水兒的裝逼評(píng)論，幾乎沒有人說(shuō)到點(diǎn)兒上，都是在影像概念上和所謂重復(fù)風(fēng)格的二逼解讀，卻沒有人真正的焦點(diǎn)放在男主和死去的老人身上。
先說(shuō)幾個(gè)謎題，為什么工程隊(duì)的男人不停的跟男孩兒向?qū)Р≈乩先说氖虑閰s從來(lái)不去看望老人？為什么男人每天上山打電活卻從來(lái)無(wú)所事事？為什么他對(duì)墓地挖掘出來(lái)的大腿骨那么喜愛？為什么紅衣少女見到男人轉(zhuǎn)身就跑？為什么之后男人每天都要找人擠奶

阿巴斯把人物的動(dòng)機(jī)放得那么靠后，使觀眾保持對(duì)電影的參與，有些人自始至終都不露臉，只有聲音，炫酷的技巧。而保證觀看不掉線的，是九曲回腸疊床架屋的空間，神奇的空間。我們看到一個(gè)穿著牛仔褲格子襯衫焦躁莽撞的現(xiàn)代人帶著戲謔闖入這里，但對(duì)這個(gè)空間顯得如此冷漠，而他在這里又如此受到善待。阿巴斯電影里少見人物直愣愣沖著鏡頭往前伸，這個(gè)片子里，讓這位工程師沖著鏡頭刮了將近3分鐘胡子，讓人不舒服的大特寫。他一邊刮一邊跟對(duì)門的鄰居敷衍地對(duì)話，一直以后背對(duì)人，轉(zhuǎn)身也并不去看對(duì)方，以至于幾天之后

不知道怎么解讀一部電影的時(shí)候，就——強(qiáng)行解讀吧，因?yàn)槲覐念^到尾都沒有看懂阿巴斯的這部《隨風(fēng)而逝》，又覺得它真的淺淺淡淡的要表達(dá)些什么，究竟是什么？不知道，第一次有一種看完電影抓狂到非常想要誰(shuí)來(lái)講解一下的地步。那種感覺，就像在中學(xué)課本讀到《等待戈多》的節(jié)選，一頭霧水，對(duì)那些人無(wú)聊透頂?shù)男袨橥耆荒芾斫狻?br> 我所領(lǐng)會(huì)的這部影片的劇情是，對(duì)一個(gè)封閉落后的小村莊來(lái)說(shuō)是外來(lái)闖入者的工程師，不耐煩地等待一個(gè)跟他毫無(wú)關(guān)系的老人的死去，他只是為了完成任務(wù)

【隨風(fēng)而逝】把詩(shī)意踩于腳下
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