一個(gè)字形容，正！相信很多人都覺得這碟飯口味怪異，難以下咽，我卻吃得津津有味，從頭到尾一粒不剩?？磥鞳livier Assayas被譽(yù)為21世紀(jì)最值得期待的導(dǎo)演并不是沒有道理的。我是第二次看《登機(jī)門》，對上一次是大概2007年的樣子，起源是在當(dāng)年的戛納電影節(jié)，張曼玉好像擔(dān)任評委，接受香港記者采訪時(shí)被問道是否會(huì)去觀看Boarding Gate。我實(shí)在記不清Maggie的回答了，我只記得當(dāng)年看的DVD版本翻譯相當(dāng)糟糕，讓我如墜霧里，根本談不上什么滋味。今日得以找到一個(gè)優(yōu)質(zhì)版DVD終于得償所愿地品嘗到這道法式粵菜fusion，讓我一飽口福。
在這部多語言、跨國題材的商業(yè)情色驚悚片里，導(dǎo)演以一如既往的作者風(fēng)格交出一份完成度相當(dāng)高的作品。不知為何我邊看邊想到昆汀的Kill Bill。我不敢說Assayas是否從中得到靈感，只是覺得Asia Argento在片子的扮相很像Uma Thurman。兩部片子的主題都有近似之處，都講述一個(gè)弱質(zhì)女子經(jīng)歷重重艱險(xiǎn)，漸漸覺醒，最終走上復(fù)仇之路。只不過Asia最后放棄了復(fù)仇，在她離去的背影中似乎帶有無盡的意味。

《登機(jī)門》 Boarding Gate
導(dǎo)演：奧利維耶?阿薩亞斯
出品：法國（2007）
好聽的說，這是一部張曼玉前夫拍攝的跨國犯罪驚悚片，里面性與暴力的元素兼?zhèn)?，大玩出位之余還有著香港美女林熙蕾的出演，但沒能改變她的蒼白花瓶處境。如果用上最壞的惡意來評價(jià)影片，唯一還算不過不失、稱得上亮點(diǎn)的地方，就是結(jié)尾處的一二十分鐘，其他地方只能用一無是處來形容。女主演阿西亞?阿基多是意大利恐怖大師阿基多的女兒，去年有她的幾部片子特別招恨，一是《老情婦》，一個(gè)就是《登機(jī)門》了。
影片講述一名麻煩不斷的意大利女人，她被卷入一樁陰謀中，不過故事戛然而止。香港作為一個(gè)承載背叛和復(fù)仇的城市載體出現(xiàn)，讓主要人物跳脫前半段故事，產(chǎn)生重新來過的錯(cuò)覺（KTV里唱著艾敬《想飛的欲望》，飛到遙遠(yuǎn)的地方）。
頂著電影手冊和作者導(dǎo)演光環(huán)的阿薩亞斯，一直樂衷于拍攝犯罪在內(nèi)的各種類型片。故事常常是沒有方向，混亂不規(guī)則。剪輯快速凌厲，充滿令人畏懼的強(qiáng)迫刺激?！兜菣C(jī)門》只能算是一部五年后混亂版的《魔鬼情人》，后者雖有一小撮人的熱捧

半夜的我支撐著迷糊的腦袋看完這部混沌的電影。
性，槍殺，恐懼，謎。幾個(gè)挺引人遐想的關(guān)鍵詞，如果是因?yàn)檫@些而感興趣的話，那你一定失望。因?yàn)槟鞘怯靡环N極糟糕的方式將它們粘合在一起。

我只能說阿薩耶斯的《登機(jī)門》不好看，真的不好看。一開始我把海報(bào)上的女人認(rèn)成了另外一個(gè)，電影開演的時(shí)候我才發(fā)現(xiàn)她有著一張我熟悉的面孔。
Asia Argento，在我的印象中她有一種粗野的魅力，她不需要溫柔撒嬌來征服男人。她的嘴唇很厚，卻遠(yuǎn)沒有另一個(gè)厚嘴唇并生了孩子的女人名氣大，不過這并不妨礙她給人留下深刻印象。不知道她身上大大小小的紋身會(huì)不會(huì)給她選角造成障礙，我只能說：女人，你真是粗野啊。
在《登機(jī)門》里，她的臉龐難得地蒼白和干凈，一開始看她槍殺黑幫分子，我以為她一如既往地強(qiáng)悍。到后來她只穿一套黑色內(nèi)衣殺死了自己曾經(jīng)愛過的人，她在哭泣，在顫抖。這是個(gè)始終無法掌握自己命運(yùn)的女人，第一個(gè)男人想困住她，做他的奴隸，陪他玩SM；第二個(gè)男人教她殺了第一個(gè)男人，說要幫她解脫，到最后還是騙局一場。
Asia Argento在片中不停地抽泣，空洞的眼睛底下是一片青黑。雖然她逃過了追殺，雖然她沒有被逮捕，雖然她識(shí)破了圈套?？稍谟捌慕Y(jié)尾，她在黑暗中看著那個(gè)男人離開，她手里有刀，她隨時(shí)可以殺了他，她卻只是潮濕著眼睛就那樣看著他離開

　　受騙來自于購買此片，是碟片包裝上寫的男主角是梁家輝，看了半天也沒找到。失望緣自于希望，看到內(nèi)包裝上寫的是曼玉前夫的作品，且有《電影筆記》的佳作，又燃起了希望。但看后，除了冗長的一段無聊對白設(shè)計(jì)外，基本上沒有什么記憶，而這段室內(nèi)劇，倒是感覺是法國人的作品。而最后莫名其妙地放棄復(fù)仇，讓我想起了《色戒》，但這才哪兒跟哪兒？總之，打發(fā)時(shí)間可以，但欣賞就沒必要了，包括林熙蕾在內(nèi)，沒有什么特色或心動(dòng)的角色。

幕后
法國導(dǎo)演奧利維耶·阿薩亞斯最為中國觀眾所熟知的頭銜莫過于“張曼玉的前夫”，2004年，他執(zhí)導(dǎo)的影片《清潔》將張曼玉送上了戛納影后的寶座。而事實(shí)上，這并不是阿薩亞斯與東方電影唯一的聯(lián)系，這位崛起于上世紀(jì)90年代的法國新銳導(dǎo)演曾是《電影筆記》雜志的影評人，對美國驚悚片和香港電影均有深厚德興趣和深入的研究，還為曾為侯孝賢拍過紀(jì)錄片《候孝賢畫像》。在新作《登機(jī)門》中，阿薩亞斯再次表露了自己的東方情結(jié)，不僅選擇香港作為影片拍攝地之一，更起用了林熙蕾和吳嘉龍兩張東方面孔擔(dān)任主演。
攜新片出席第60屆戛納電影節(jié)的阿薩亞斯表示：“《登機(jī)門》一片的靈感來源于一則法國銀行家Edouard Stern在瑞士日內(nèi)瓦公寓被槍殺的新聞報(bào)道——這一幕仿佛與《魔鬼情人》中的情節(jié)如出一轍——于是我開始構(gòu)思這個(gè)關(guān)于一個(gè)女人疲于奔命，企圖逃避謀殺和過往的故事。故事由兩個(gè)部分組成，對故事的第一部分而言，任何一個(gè)西方大城市都可以是它發(fā)生的地點(diǎn)；而香港，則是一個(gè)最適合承載故事第二部分所描述的那種絕望與逃亡的地方。”

爛透了的驚悚片 登機(jī)門：蜜水柔腸的法式暴力
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