大多數人，包括那些正在沉迷于愛情之中痛不欲生得人，都是自私的。
鵑是自私的，是演員，也是一個情場高手。
并不是付出自己的一切，就能獲得對方的愛，但是，當自己擁有對方所渴望事物時，卻一定能讓對方記憶深刻，欲罷不能。
當一個人愛另一個人已經愛到可以為她付出一切得時候，對方卻依然得不到滿足，那么基本上注定了一場愛情的悲劇。

上世紀90年代的上海，出國熱風起云涌，連弄堂最深處的老赤佬也要學上一句“洋涇浜”，更別提混跡在假洋酒吧里的熱血青年了，小姑娘濃妝艷抹，為了綠卡陪酒陪睡賣弄風情，男的還好，他們欺騙女人，出賣朋友，友誼的小船說翻就翻，愛情的巨輪說沉就沉。這是一個若為“自由”故，二者皆可拋的年代。
路途是他們當中唯一一個不想出國的人。
他是一個bellboy，一個當時全上海五星級酒店里最年輕的領班，衣著光鮮，風流倜儻，處事精明，為人仗義，一切值得形容一個美好事物的詞匯都可以用在他身上，包括性感的小胡渣和聽了就會高潮的聲音，所有的美好肉體都圍繞著他，男的，女的，許仙，和gay。
米生從紐約來，嘴角帶著一抹邪魅的笑。
每一個衣錦還鄉(xiāng)的人都知道那抹邪魅，他曾迫于香港打拼，后被搗弄至紐約發(fā)展。他很帥氣，而且他成功了，沒有人知道他經歷過什么，只見他衣冠楚楚，舉止優(yōu)雅，動輒五星級酒店，風光無限，最牛逼的是他手里有200張綠卡—那些漂亮年輕的肉體用身體也想換回的東西。
他值得那般邪魅，所有人都羨慕他，恭維他，想睡他，除了路途。

情愛，只會讓人在孤獨中迷失。
今晚，閑來無聊，和嫂子一同看《紐約紐約》。十分感慨，吐槽一二。
《紐約紐約》，相對主流而言，絕對是一部價值觀消極、負能量十足的電影。甚至負到令我想抽廣電總局的地步。
雖然影片把時間設置在了九十年代中期，就那時而言，影片也算寫實。而且，演員的演技也都不錯。 但是，時代在進步，至少你要考慮下青少年影群，讓影片反轉一絲陽光，傳遞哪怕一丁點的積極和向上啊！也許你會說，這只是一種表現手法。就比如我，也能自己看明白黑暗背后的光明。 可是，至少你要把你點到的親情，所謂“愛情”，所謂奮斗，所謂夢想，進行一丁點深度的升華，或者闡述一丟丟一丟丟的本質啊！沒有金剛鉆，就請別在這里毒害青少年。
如果說，影片有唯一的一點可以讓我感動的，那就是葉童和葉童的角色吧。她哭笑的那段，雖只不到一分鐘，不用言語，卻已把人生和正道淋漓展現。
唉，吐槽吐槽，洗洗睡覺。

《紐約紐約》：那就戴頂金帽子，如果能打動她的心腸
2016-04-17 棟棟馬 廢柴沙龍（微信公眾號）
當初知道這個電影的時候就替導演捏了把汗，紐約、上海、1990年代，一不小心就變成概念圖解。作為一位新銳導演的處女作，《紐約紐約》不是一個容易的起點。無論是紐約還是上海，在文學史和電影史上都有摞起來比山還高的前文本，不過導演倒是沒有什么影響的焦慮，而是把懷舊致敬和青春敘事玩得明目張膽。
去年的《港囧》走的是黑色幽默和后現代拼貼的路子，而《紐約紐約》，無論是男主角路途被槍殺時的滿天飄雪還是“你去紐約我不送你，你從紐約回來我去接你”的臺詞，都采用了最古典的抒情。在IP改編盛行的時代，《紐約紐約》幾乎算得上是批判現實主義。在故事層面，《紐約紐約》實在不復雜，無非是那個半殖民地的敘事模型，從《海上花》到《我愛比爾》不斷被講述的故事。1990年代，上海的“爵士時代”，不在場的大他者美帝國和一群買辦聯(lián)手推動的“出國潮”以及數不勝數傾家蕩產、妻離子散的社會版新聞

《紐約紐約》氣質清淡的主角
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