回復(fù)一下評(píng)論前幾那位除了罵人就拉黑封評(píng)論的人：
安妮拍這個(gè)，說明這部電影主要就是經(jīng)驗(yàn)性的電影，你卻要偏偏執(zhí)著于戈達(dá)爾本身對(duì)于電影或者政治上的建構(gòu)性，來譏諷別人沒有拍出你心中的戈達(dá)爾。你心中的戈達(dá)爾是歷史的還是經(jīng)驗(yàn)的還是符號(hào)的？既然瞧不起這個(gè)編劇的表達(dá)方式又干嘛引用別人對(duì)于戈達(dá)爾的評(píng)價(jià)顯得你很高深？她能說出這話你說不出來說明還是要比你強(qiáng)一點(diǎn)，你憑借自身想象所構(gòu)筑的戈達(dá)爾形象，不比別人在日日夜夜與當(dāng)時(shí)事件的時(shí)刻接觸下所感受到的高貴。金庸寫的是小說

去年戛納，法國導(dǎo)演哈扎納維希烏斯的《敬畏》受到了兩極分化嚴(yán)重的評(píng)價(jià)，說好的人喜歡他惡搞新浪潮電影大師戈達(dá)爾的自由和幽默，說壞的人也討厭他惡搞新浪潮電影大師戈達(dá)爾的自由和幽默。
誠然，107分鐘還原這樣一位偉大而復(fù)雜的導(dǎo)演的一生是不可能的，影片截取了1968年這個(gè)對(duì)法國、對(duì)戈達(dá)爾來說的轉(zhuǎn)折年。
1968年發(fā)生了什么呢？五月風(fēng)暴，法左和許許多多的大學(xué)生走上街頭，他們抗議政府的新聞?wù)?，抗議越戰(zhàn)，帶著一種全球化和無產(chǎn)階級(jí)的口吻要求和平，要求平等，要求馬克思和毛澤東

胤祥發(fā)自戛納
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評(píng)]分：★★★★（場刊體系，四星滿分）
哈扎納維希烏斯的新作《敬畏》（這個(gè)譯名不夠好啊，應(yīng)該翻成“革命時(shí)期的戈達(dá)爾/1968年的戈達(dá)爾”之類才能抓住重點(diǎn)嘛）在今年戛納之前普遍不被媒體看好，被認(rèn)為是撲街片的最大熱門之一；但在經(jīng)歷了史上最長排隊(duì)（之一？）之后，推遲了45分鐘才開始的媒體場放映卻，出乎意料地讓全世界記者在此起彼伏的笑聲和掌聲中心滿意足地離開（為啥沒有標(biāo)喜?。。。?。其實(shí)我看到一小半就覺得此片處處驚喜

我對(duì)本片的理解是，導(dǎo)演想從戈達(dá)爾身邊最親近的人的角度，用略黑色喜劇的手法來表現(xiàn)一個(gè)天才在革命浪潮中尋求突破自我的掙扎以及對(duì)藝術(shù)的探索的傳記故事。而種種看似滑稽的自相矛盾無所適從則是在這種探索中必然要經(jīng)歷的，畢竟他是在開拓而不是走別人走過的路。最后的孤立和性格的轉(zhuǎn)變是在探索中迷失的悲劇性副產(chǎn)物。然而一個(gè)偉大藝術(shù)家的偉大之處其實(shí)不只在于他實(shí)現(xiàn)過什么完成過什么，更在于他敢于突破、敢于探索、敢于在眾人的嘲諷中仍然堅(jiān)持堅(jiān)信自己的觀點(diǎn)、敢于否定自己殺死自己，即使最后可能沒有成功

1966年，正處在婚姻關(guān)系破碎邊緣的法國著名導(dǎo)演讓-呂克·戈達(dá)爾與年僅19歲的安妮·維亞澤姆斯基的關(guān)系越走越近。當(dāng)時(shí)，位于巴黎近郊工薪階層地區(qū)的南特大學(xué)剛剛錄取了維亞澤姆斯基，這所大學(xué)修建的目的別無其他，只是想舒緩索邦大學(xué)和巴黎其他高校的人口壓力。毫無疑問，愿意放棄索邦等院校前往這種貧民大學(xué)就讀的學(xué)生和在那里授課的老師都是相對(duì)激進(jìn)的左翼人士，所以每當(dāng)戈達(dá)爾前往南特大學(xué)約會(huì)時(shí)，都會(huì)遇到維亞澤姆斯基的那些左翼朋友。自此開始，戈達(dá)爾接觸到了當(dāng)時(shí)法國青年中逐漸興起的左翼思潮

格萊高利·嘉德波瓦主演，《敬畏》想要打倒電影之神，卻沒黑到點(diǎn)子上
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