電影分兩種，讓-呂克·戈達(dá)爾之前的，以及之后的。
作為法國(guó)新浪潮的鼻祖、旗手，戈達(dá)爾開創(chuàng)新的電影形式，甚至可以說，他創(chuàng)造了一種電影類型——就叫戈達(dá)爾片。
戈達(dá)爾的電影形似散文，從某種意義上說，是把三類傳統(tǒng)影片做了富有個(gè)性的結(jié)合，外加一些他特有的小花招，以強(qiáng)化敘事效果，形成風(fēng)格。
1968年，震動(dòng)歐洲的五月風(fēng)暴開始時(shí)，語言學(xué)、符號(hào)學(xué)大師羅蘭·巴特為聲援學(xué)生運(yùn)動(dòng)曾說：“如果我們不能顛覆社會(huì)秩序，那么就讓我們顛覆語言秩序吧?！?br>年輕的戈達(dá)爾作為新浪潮的開山鼻祖之一，相應(yīng)了這次顛覆號(hào)召，他對(duì)電影語言進(jìn)行了大刀闊斧的改造，使用大量跳接、省略、拼貼、嵌套、淺化場(chǎng)面調(diào)度，致敬默片、音畫錯(cuò)位、不規(guī)則的燈光使用等讓他的影片一下子把電影從敘事到結(jié)構(gòu)、元素都急速帶入到了全新的領(lǐng)域。
《精疲力竭》和《輕蔑》兩部影片仿佛新的電影《圣經(jīng)》讓戈達(dá)爾紅遍歐美，震動(dòng)影壇。
天才、智者、大師等美譽(yù)紛沓而至。
日后，他與弗朗索瓦-特呂弗、克洛德-夏布羅爾共同創(chuàng)立了引領(lǐng)電影新浪潮的《電影手冊(cè)》

1966年，正處在婚姻關(guān)系破碎邊緣的法國(guó)著名導(dǎo)演讓-呂克·戈達(dá)爾與年僅19歲的安妮·維亞澤姆斯基的關(guān)系越走越近。當(dāng)時(shí)，位于巴黎近郊工薪階層地區(qū)的南特大學(xué)剛剛錄取了維亞澤姆斯基，這所大學(xué)修建的目的別無其他，只是想舒緩索邦大學(xué)和巴黎其他高校的人口壓力。毫無疑問，愿意放棄索邦等院校前往這種貧民大學(xué)就讀的學(xué)生和在那里授課的老師都是相對(duì)激進(jìn)的左翼人士，所以每當(dāng)戈達(dá)爾前往南特大學(xué)約會(huì)時(shí)，都會(huì)遇到維亞澤姆斯基的那些左翼朋友。自此開始，戈達(dá)爾接觸到了當(dāng)時(shí)法國(guó)青年中逐漸興起的左翼思潮

今年戛納電影節(jié)上，有兩部電影都不約而同地涉及到新浪潮活化石導(dǎo)演戈達(dá)爾，一部是阿涅斯瓦爾達(dá)的紀(jì)錄片《臉龐，村莊》，另一部則是這部《敬畏》。新浪潮祖母瓦爾達(dá)在那部紀(jì)錄片里親身前往戈達(dá)爾家里，卻無奈遭遇閉門羹，她老淚縱橫的樣子不免讓人心酸，同時(shí)也讓人猜測(cè)戈達(dá)爾私底下的性格與為人處事。而這部改編自戈達(dá)爾前妻安妮·維亞澤姆斯基自傳《一年之后》的新片里則充滿了不少關(guān)于戈達(dá)爾本人一針見血的刻畫。
總覺得要拍攝一部人物傳記片，導(dǎo)演對(duì)尺度的把握相當(dāng)重要，尤其對(duì)象是一位尚在世的重要人物。不知戈達(dá)爾有沒去看過這部揭自己老底的影片，也不敢猜想他看過后的復(fù)雜心情。不過，有一點(diǎn)可以肯定，盡管片中刻畫的戈達(dá)爾是一副剛愎自用、桀驁不馴的形象，以及最終眾叛親離的下場(chǎng)，然而他在電影革新及推動(dòng)電影發(fā)展方面做出的努力仍是首屈一指的，而在影片中導(dǎo)演也充分交待出戈達(dá)爾在經(jīng)歷《中國(guó)姑娘》失敗之后逐漸向政治實(shí)驗(yàn)電影轉(zhuǎn)變的艱難過程。
與其說是人物傳記片，我覺得更像是一部具有惡搞諷刺意味的浪漫愛情喜劇

【敬畏】2017年，電影、還是政治，誰是戈達(dá)爾的謬斯？
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