對(duì)于文德斯的作品我印象最深刻的還是他獨(dú)具美國(guó)人文風(fēng)情的經(jīng)典作《德克薩斯的巴黎》,而這次目光首度轉(zhuǎn)移到了他所拍的紀(jì)錄頂峰作——《樂(lè)滿夏灣拿》,與之比較,它完全不脫離文德斯作品的形式,并處處具有文德斯作品的特定蘊(yùn)含的理念?？傮w來(lái)評(píng)價(jià)《樂(lè)滿夏灣拿》,不僅是一部純粹的真實(shí)音樂(lè)傳奇紀(jì)錄片,里面所反映的政治人文問(wèn)題以及我們自身對(duì)人生價(jià)值觀的思考提供了一個(gè)絕無(wú)僅有的展示平臺(tái)。
影片最精彩的部分莫過(guò)于它獨(dú)特的攝影以及剪接手法,豐富多彩的素材為影片增添寫(xiě)實(shí)魅力。影片一貫到底用往事穿插的剪接手法,為影片展開(kāi)一個(gè)華麗的開(kāi)端,時(shí)而對(duì)比度的減弱效果與色彩鮮明的夏灣拿情景相互疊加,都極具生動(dòng)并賦予情感的多處交替。從影片開(kāi)始闡述老歌唱家尋找好景俱樂(lè)部為線索并透過(guò)往事的回首臺(tái)上經(jīng)歷的這些穿插片段融合的非常恰當(dāng)好處,既不模糊也能讓人條理清晰地順著鏡頭探索故事

附有古巴音樂(lè)人黝黑而閃亮靈魂的片子。逐一介紹樂(lè)隊(duì)的每個(gè)樂(lè)手時(shí)，文德斯通常都選擇在較為空曠的場(chǎng)所，比如教堂、體育館等地，陽(yáng)光充沛，視覺(jué)開(kāi)闊，鏡頭對(duì)準(zhǔn)人物給予360度的旋轉(zhuǎn)，使人感受到時(shí)光拉扯的悠長(zhǎng)之美。鋼琴師在講述時(shí)身邊還圍繞著一群體操訓(xùn)練的小孩，笑靨如花。雖然之前對(duì)古巴音樂(lè)是一點(diǎn)也不了解，可是看了覺(jué)得他們真的是生來(lái)歌唱的，歡樂(lè)對(duì)待人生苦難，政治在他們身上幾乎無(wú)法造成影響。
然而更為難得的是記錄這一切影像的文德斯。音樂(lè)方面的作品包括the soul of a man，都是異常珍貴的資料。

這一切是這樣開(kāi)始的？倫敦做唱片的朋友打電話來(lái)，問(wèn)我去不去古巴，跟他合作制作一張古巴的音樂(lè)唱片，參與的有農(nóng)民和西非的音樂(lè)家，這聽(tīng)起來(lái)是個(gè)新穎的好主意，我便說(shuō)，好啊，我太太和我70年代去過(guò)夏灣拿，到處游逛，尋找友人給我的一盒錄像帶上的黑人音樂(lè)。帶上的演奏時(shí)的極品，歌曲美極了，我從沒(méi)聽(tīng)過(guò)那樣的東西，所以我和太太跑到古巴四處尋找，真的聽(tīng)到一些很美的老歌，但我不知道該做什么，那時(shí)候我不懂怎樣去追求想要的，于是我便回家了，沒(méi)有再想。這次來(lái)，尼高說(shuō)那些非洲人行，我在巴黎耽擱了，得在這里做，我想還是就手頭有的盡量做吧，我們開(kāi)始到處去問(wèn)，在馬可斯幫助下，我們很快就找到樂(lè)隊(duì)中所有人，巴巴羅迪加都那個(gè)玩斯琴的人，原來(lái)就是我收藏的錄音帶上的人，他們都是我在唱碟中久仰的人，我根本不知道他們是否還在人間，魯兵十年來(lái)都沒(méi)有鋼琴，根本沒(méi)彈，他說(shuō)他關(guān)節(jié)炎，所以不能彈，那當(dāng)然不是真的，你必須有這樣的好運(yùn)氣，才能找到原來(lái)這么多人仍然在生，他們已經(jīng)被遺忘，卻仍然很愛(ài)玩音樂(lè)，對(duì)自己有的才能和知識(shí)很慷慨

Ibrahim Ferrer 紅衣黃衫
坐著唱道：著火了，著火了……

因?yàn)镮brahim才看了Wenders的《樂(lè)士浮生錄》
半世紀(jì)前，古巴曾有個(gè)Buena Vista Social Club
它被古巴遺失了，那沒(méi)什么
你不能要求每個(gè)溫飽未定的人去花錢(qián)聽(tīng)音樂(lè)
當(dāng)club在Carnegie Hall演出掌聲不斷，那也沒(méi)什么
因?yàn)樗麄兾盏牟⒉皇亲约和氖?br>
影片之前的某些段落著實(shí)吃力地追求形式美感
直到結(jié)尾，快板的古巴音樂(lè)與古巴的窮街陋巷并置
Ibrahim的表情，讓我想起“流亡”一詞
他說(shuō)：我所有的運(yùn)氣，都是因?yàn)槲夷赣H
他們拿起古巴的國(guó)旗謝幕
而在那刻，他們的音樂(lè)，古巴聽(tīng)不到

Buena Vista Social Club由幾個(gè)很多皺紋的古巴老頭子組成, 音樂(lè)風(fēng)格輕快而略帶滄桑, 這部片子中間穿插了很多前幾年導(dǎo)演和樂(lè)隊(duì)在古巴城市和鄉(xiāng)村錄制的訪談, 有顏色明快的市井風(fēng)情, 穿得破破爛爛的當(dāng)?shù)厝?.. 有那個(gè)老頭子Omara Portuondo在一間空屋子里彈鋼琴, 他的手全都是骨頭啦, 可是配著鋼琴鍵好看極了... Guest singer Omara Portuondo的歌喉很不錯(cuò), 老太太在故居前面一邊走一邊講起舊事, ——然后就唱起來(lái)了. 這歌聲和風(fēng)景總讓人想起一段漫長(zhǎng)悠閑的假期, 邊說(shuō)邊唱的老人家目光炯炯有神, 提起生死完全不為所動(dòng). 我們說(shuō)起這電影, 決心將來(lái)一定要搬去南美, 先趁著還有力氣爬一下patagonia的山, 然后在山上摔斷腿, 回來(lái)小鎮(zhèn)上寫(xiě)程序.

《樂(lè)滿哈瓦那》又叫《樂(lè)士浮生錄》，該片的拍攝契機(jī)來(lái)源于導(dǎo)演文德斯音樂(lè)伙伴萊·庫(kù)德的一次古巴旅行，在旅行中萊·庫(kù)德在旅行中發(fā)現(xiàn)了當(dāng)?shù)匾恢?lè)隊(duì)背后感人的故事……
首先說(shuō)到古巴，大家首先想到的都是冷戰(zhàn)后的古巴導(dǎo)彈危機(jī)，或者是它被加勒比海環(huán)繞的地理位置。但是在古巴，這個(gè)人口只有一千多萬(wàn)的國(guó)度，卻產(chǎn)生了舉世聞名的拉丁舞蹈音樂(lè)，古巴音樂(lè)是西班牙民族音樂(lè)和黑人歌舞文化的混合產(chǎn)物，其多種形式的表達(dá)歸因于歐洲殖民者及拉美地區(qū)本就十分活躍的多民族文化交流融合。
萊德庫(kù)說(shuō)：“在古巴

樂(lè)士浮生錄：《樂(lè)滿夏灣拿》：發(fā)現(xiàn)蜜糖般流淌的古巴音樂(lè)
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