主角是韓頭，戴錦華（1999）稱他為“典型的老中國的居民”。他常以一種悠閑的方式，漫步在北京街頭。導(dǎo)演采用長鏡頭，大量的橫移、跟拍，以及速度緩慢的搖鏡頭等運(yùn)動方式拍攝韓頭的行走路徑，節(jié)奏舒緩，呈現(xiàn)娓娓道來之勢。于是，觀眾看到的是一幅完整的生活場景：前景是自行車，中景是韓頭，背景有買菜、上班的人們，還有一排排的平房。背景中人物和韓頭的速度是一致的。這就是當(dāng)時的北京速度，踱步方寸間就是生活的直徑，生活的尺度也是步行距離之內(nèi)的?；疑罢{(diào)之下，人和人/環(huán)境之間是緊密的，沒有任何突兀。鏡頭下的城市形態(tài)、空間關(guān)系和生活質(zhì)感，豐富而完整，充滿了流動感。
韓頭從京劇院退休，無所事事。有一天，他在城墻處碰到了一群練曲兒的戲迷。
城墻，在某種程度上成為影片中北京地標(biāo)性的表征，它不僅是一種地理景觀，也承載了這個城市的歷史滄桑。北京成作為一座古都，歷經(jīng)風(fēng)雨。如何既保留老北京的城市形態(tài)，又能適應(yīng)首都的發(fā)展，要找到一個兩全其美的解決之道并非易事。正如清華大學(xué)的吳良鏞所言：“從城市設(shè)計價值看

要調(diào)整作息的晚上看到這個電影,于是,再次熬夜.
我喜歡老人,對老人和孩子有著本能的親近.
看著老韓頭轉(zhuǎn)了一圈又回到活動站,酸涼暖寒全上心頭.
這個認(rèn)真的有點執(zhí)坳的老人.
都說人老后,反而象孩子,那么電影里的老人們就象是群沒人親的孩子.
年后,見到楊爺爺,退休多年的老師,孩子們都在國外.
楊爺爺高高的個子,滿頭白發(fā),精神極好,像極了我去世多年的姥爺.
吃飯時大人們在說話,言談中聽到他年青時的不易,現(xiàn)在也是孤單的,覺得心酸的很.
以后的幾天一直動心,想離他近點,照顧他.
能做的很少,就從身邊做起吧

寧瀛的《找樂》是北京城祖父輩的故事，《民警故事》是關(guān)于父親一代，《夏日暖洋洋》倒要說說北京的兒子們。「兒子」德子是一個年輕的士司機(jī)，每天往返于零散的目的地，拼命賺錢。在一段段縱橫交錯的車程上，他總懂得利用小幽默，造就一些或長或短的霧水情緣。肉欲的快樂，真情的啟示，與車窗外驟變的北京城疊印起來，模模糊糊，德子只知道油門要踩緊，好應(yīng)付這新時代的日子......
這三部電影，就是女導(dǎo)演寧瀛所拍的北京三部曲。
在雞年最后的一個星期，剛好在機(jī)緣巧合之下，在中華廣場連續(xù)兩天把這三部電影全看了！
因而認(rèn)識了北京三部曲，認(rèn)識了寧瀛。
她是那種很硬的女導(dǎo)演，絕對不同于許鞍華。
北京三部曲，全部是男性題材！第一部，關(guān)于老男人；第二部，關(guān)于警察叔叔；第三部，關(guān)于的哥。而這些戲里面的女人，全部不值一提，大概唯一夏日暖洋洋里面的陶紅后來有些名氣。
最喜歡的，居然是《找樂》！——或許在我心里，“老北京、老北京”，北京肯定是老的。——對，北京一定要是老的！居然已經(jīng)忘記那個老頭在戲里面的名字！那個老者

在京劇團(tuán)傳達(dá)室干了一輩子的老韓頭退休了。突然從忙前忙后的生活里“解放”，他無所事事，只能在街上閑逛。
退休的老韓頭對自己的徒弟看不慣。年輕徒弟愛遲到，對報紙編號不仔細(xì)，坐著的時候晃椅子，在墻上掛美女海報。賣煎餅果子的人總是擋住京劇團(tuán)大門，可徒弟們不僅睜一只眼閉一只眼，而且自己還去買。這些都是很有代表性的老人和年輕人的代際矛盾。
他在路邊店買了油炸小吃，邊吃邊走到電影院買了幾張票。猛然發(fā)現(xiàn)我老家也有這種東西，俗稱“焦葉子”。買了電影票之后有個場景很有趣。一個沒買上票的小伙子問老韓頭能不能賣給他，反正他閑著有大把時間。沒想到老韓頭冷冷回道：誰閑，我比你還忙呢。真是不肯接受退休的事實。
路過澡堂，他看到女浴室的窗戶開著，里面女人洗澡的聲音聽得清清楚楚。接下來的舉動可真稱得上熱心人。他試圖關(guān)上窗戶但關(guān)不上。看到這我不禁為他捏了一把汗，里面的人很有可能把他當(dāng)成老流氓在偷看洗澡啊。最終他用地上的磚頭擋住了窗戶，這才放心離去。
再一次經(jīng)過澡堂的時候果然有個人在窗戶那偷看女人洗澡。老韓頭上前制止

“找樂”令人難忘的劇情片 就為了那個北京
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