菲利普·加瑞爾近幾年專(zhuān)注于對(duì)現(xiàn)代愛(ài)情的探索，其短小精悍、韻味獨(dú)到的風(fēng)格深受我的喜愛(ài)?！?a href="/w/id288413.html">眼淚之鹽》看起來(lái)有前幾部的影子，但具有更強(qiáng)的普世意味。這不僅是一場(chǎng)愛(ài)情教育，男主角反復(fù)自我詰問(wèn)“什么是愛(ài)”，這一對(duì)愛(ài)的無(wú)知與渴望纏繞生成了一段段“戀人絮語(yǔ)”。依羅蘭·巴特的意旨，愛(ài)情是當(dāng)事者迷的哲學(xué)，在想弄清楚的東西(愛(ài)情)和所討論的東西(戀人絮語(yǔ))之間，反思寓于一連串的形象之中，無(wú)從得解。因而最好的做法或許便是拆解一連串的行為，試圖重構(gòu)絮語(yǔ)的組織，以此作為注腳。
Djemila-等待

這兩天，看了兩部電影。
從女性角度說(shuō)事兒，這事悲多樂(lè)多？女性關(guān)注的事，到底有沒(méi)用？有多少用？多少用才可壓滅世俗？都不會(huì)。導(dǎo)演再慈悲，像我看出她悲，看她害人，感覺(jué)傷、意識(shí)到慘，沒(méi)幾個(gè)人的。
第一個(gè)是法國(guó)人拍的眼淚之鹽。海報(bào)枯潔，我說(shuō)潔仍應(yīng)從枯來(lái)，大概人皆斥鼻。潔是為清，為清潔意，一遭吹跑骯臟，畫(huà)面美雅，何來(lái)得枯？但從美而來(lái)潔，留印淺、著力道微，已然流于浮濫，雖不泛濫，終究固不牢，畸零美感。等你一到枯，人像、物境幻幻走，摸遍懸崖，走完必然路，人心避伏、人相平靜

看似隨性，卻處處見(jiàn)精準(zhǔn)。
加瑞爾的電影不是按常規(guī)敘事邏輯發(fā)展的電影，但在人物的心理邏輯，卻有精密、完整的鋪設(shè)。
這是為何即便敘事零碎，人物仍能讓觀眾共情的原因。
情節(jié)是不重要的，讓位給人物的行為。通過(guò)人物的行動(dòng)，觀眾將知道他的心理。
這是需要功力的。在劇作層面，理性放大到一定程度后，確實(shí)能夠獲得嚴(yán)密的敘事推進(jìn)。但過(guò)度就會(huì)顯得匠氣，像錫蘭的電影那樣。
錫蘭破解這條魔咒的辦法是消隱敘事（留白），放大影像，用環(huán)境烘托和人物表演來(lái)呈現(xiàn)人物的心理狀態(tài)。
而感性放大到一定程度后

年逾七旬的法國(guó)導(dǎo)演菲利普·加萊爾，近幾年意外成為了藝術(shù)片影迷的新寵。他的風(fēng)格介于戈達(dá)爾與侯麥/洪尚秀之間，同時(shí)具有著前者的左派激情，和后兩者對(duì)兩性情感關(guān)系的執(zhí)迷。但他的作品既不像前者那樣激進(jìn)極端，也不像后者那樣視角犀利、金句頻出。而他缺乏大起大落的故事情節(jié)，和不愛(ài)使用大明星的偏好，都讓他只能成為小眾寵兒，難以“晉升”為更多觀眾的心頭好。
所以，當(dāng)我們談?wù)摲评铡ぜ尤R爾時(shí)，到底在談?wù)撌裁?？或許是一種瀕臨滅絕的電影創(chuàng)作方法。自入行開(kāi)始

沒(méi)有前作嫉妒的巨大呼聲 卻也是探索愛(ài)情關(guān)系的一部佳作 導(dǎo)演經(jīng)常被拿來(lái)同侯麥做對(duì)比 在本片中與后者不同的是 愛(ài)情不再朦朧時(shí)任而是化作以相遇標(biāo)簽的課程

菲利普加瑞爾_眼淚之鹽_2020
6.2
我聽(tīng)過(guò)那個(gè)叫做“打燈謎”的相聲，“遠(yuǎn)看是條狗，近看是條狗，打他不走罵他不走，一拉他就走”，大概說(shuō)的就是這位了。哪一段都不能叫真愛(ài)：杰米拉不讓他動(dòng)下面，他很失望；熱納維耶芙懷了孩子，他很失望；貝茜維護(hù)著三角關(guān)系，他很失望。恇怯于不合他意的故事走向，第一段感情止于生理需要，第二段止于安全需要，第三段則是歸屬和愛(ài)的需要，兩性關(guān)系總是失衡的。全知視角的旁白帶來(lái)了理智，盧克的行走則只關(guān)乎情感。如果代入他的視角

《眼淚之鹽》驚喜連連的劇情片 男女關(guān)系與父子關(guān)系
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