影片情節(jié)本身并沒有過多復(fù)雜的情節(jié)和反轉(zhuǎn)，但就是這樣一個簡單的故事情節(jié)卻能讓人一直看下去，而且不覺得冗長。我覺得這就是斯蒂芬 金高明的所在。很普通的故事因為由不同的作家和不同的導(dǎo)演去講，觀眾所能得到的感覺完全不一樣。1922，不單是這樣一個殺人情節(jié)，而且很重要的一點是這一故事發(fā)生的年代和環(huán)境。美國工業(yè)化正在蓬勃發(fā)展，然而由于處在工業(yè)化建設(shè)初期，城市仍然并未對農(nóng)場的農(nóng)夫產(chǎn)生足夠的吸引力，傳統(tǒng)的農(nóng)夫仍然愿意一輩子守在農(nóng)場里，靠莊家生活，靠天吃飯，而對于城市繁華生活，則是嗤之以鼻。農(nóng)民認為只有愚蠢的人才會愿意到城市里去。農(nóng)夫這樣的想法直接導(dǎo)致不惜一切代價來維護農(nóng)場生活，甚至是犧牲他人的性命。然而，農(nóng)夫也并不是完全沒有人性的。他在犯下滔天罪惡之后，再也無法像過去那樣平靜地生活，眼前會出現(xiàn)各種幻覺。缺乏管束的孩子也最終走上了歧途。農(nóng)夫最后才明白1922年曾有更好的路可走，而只是他們卻沒有選擇。
斯蒂芬金的大部分小說里的情節(jié)和角色，幾乎都有著強烈的社會屬性。
斯蒂芬金說過，自己的小說是寫給普通人看的，而不是那些特殊群體或特權(quán)階層。他很在乎那些看上去很平常的人，每天在想什么，在焦慮什么
這個片子也不例外。但凡是一個普通人，尤其是那些底層的，想擠入中產(chǎn)的那一部分人。感觸會特別深！
20年代的美國是一個變革時期，很多意識形態(tài)和當(dāng)今的中國十分相似。農(nóng)村人涌進城市、貸款的生活方式、城鄉(xiāng)矛盾、女性被物化等等。整個電影里面其實最大的核心沖突并不是家庭矛盾，而是在于土地一旦變現(xiàn)
看了電影以后再看了看評分，于是很少寫影評(當(dāng)然是不會寫)的Leo有了為這部電影寫一篇影評打call的強烈愿望。以下內(nèi)容，隨想隨寫，所以中心會不集中，有劇透，介意者慎點。
首先說一說為什么會看到這部電影，我是類型電影的短期狂熱者，不會也懶得特別關(guān)注某位導(dǎo)演或演員的作品，這段時間恰好中了恐怖片的毒，于是機緣巧合之下找到了這部電影，實際上它并沒有引起我多大的關(guān)注(這點可以從它在我的網(wǎng)盤里吃灰一星期得到證明)，但是觀影的體驗卻引起了我很大的觸動。
1.這是一部反大男子主義的電影
1922
沒看過原著，但是明顯感到這是一部短片小說改編的。情節(jié)不復(fù)雜，時間線不長， 1922年的玉米地一年，到1930年結(jié)束。
演技真是精湛，托馬斯 （迷霧的男主）和莫莉（紙牌屋的黨鞭Jackie）都是演技派的優(yōu)秀演員。 莫莉演戲時有種自帶背景音樂的強勢和倔強，把娘家有錢的優(yōu)越感演的咄咄逼人。妻子明顯是地位高的，狠起來可以威脅丈夫，抽兒子一個嘴巴。當(dāng)然了，她也洗衣做飯照顧著兩個男人，但是她更像迫于無奈的飼養(yǎng)。托馬斯簡，則是拼了老命貼近角色了，開篇曬得鐵銹紅的肌肉，結(jié)尾瘦了至少20斤瘦骨嶙峋
“1922”簡單驕傲，執(zhí)拗絕望，好看，
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