這部電影被公認(rèn)為梅爾維爾的扛鼎之作，也是我看的梅爾維爾的第三部電影。看過(guò)覺(jué)得，這片絕對(duì)可以看做是舉重若輕的典范。梅爾維爾不動(dòng)聲色的用近乎白描的方式活畫(huà)出一批抵抗戰(zhàn)士的可信形象，風(fēng)格冷峻、肅殺到了極點(diǎn)。而且梅爾維爾與其他導(dǎo)演不同的地方在于，他相信人是歷史的人質(zhì)，片子里的每個(gè)人，并非生而好戰(zhàn)，也不見(jiàn)得都有為祖國(guó)拋頭顱灑熱血的覺(jué)悟，但戰(zhàn)火燒到腳下時(shí)，每個(gè)人都別無(wú)選擇。最后他們一個(gè)個(gè)死去，頗有宿命的意味。這種宿命感在《獨(dú)行殺手》和《紅圈》中也深有體現(xiàn)。
作者：Jonathan Rosenbaum (Chicago Reader)
譯者：csh
譯文首發(fā)于《虹膜》
在1971年左右的時(shí)候，讓-皮埃爾·梅爾維爾曾說(shuō)：「我有時(shí)會(huì)讀到一些評(píng)論，『梅爾維爾在拍攝布列松式的電影』，抱歉，我認(rèn)為是布列松一直在拍攝梅爾維爾式的電影?！?br>梅爾維爾的聲明——得到了評(píng)論家安德烈·巴贊的響應(yīng)，據(jù)說(shuō)羅伯特·布列松本人也認(rèn)同了他的說(shuō)法——看起來(lái)可能令人震驚。梅爾維爾最著名的作品是他的那八部黑色長(zhǎng)片，其中每一部都非常風(fēng)格化、極富匠氣
電影的鏡頭語(yǔ)言的手法，非常的具備后新浪潮氣息，推鏡頭在電影里運(yùn)用的特別多，同種的鏡頭在戈達(dá)爾和希區(qū)柯克的電影里也比較常見(jiàn)。
鏡頭的象征意義參與了電影的創(chuàng)作，在這部電影里，鏡頭特別明顯的已經(jīng)不單單具備了記錄和反映真實(shí)的連貫，它配合電影的主題，段落目的，參與創(chuàng)作。比如說(shuō)景別的推進(jìn)，仰拍制造密閉空間壓迫觀眾，鏡頭的生切，閃鏡頭的運(yùn)用。
電影塑造的那種肅穆的氛圍特別的好，鏡頭干凈，純粹，大遠(yuǎn)景和配樂(lè)天衣無(wú)縫。配樂(lè)用得非常棒。
總之，還算不錯(cuò)。
這片為梅爾維爾的黑幫片做了很好的注解。雖然它是部現(xiàn)實(shí)題材的片子，其內(nèi)在卻是和他以往的影片一脈相承。獨(dú)行殺手。這是部講述孤獨(dú)的電影。深深的孤獨(dú)。第二次在電影院里看到該片，我一遍遍咀嚼著孤獨(dú)的意味。
孤獨(dú)是在群體中顯現(xiàn)的，如果世界上只有一個(gè)人，就無(wú)所謂孤獨(dú)。孤獨(dú)在于你懷揣著一個(gè)秘密，卻無(wú)法和世界分享。這個(gè)秘密起先很神圣，隨著為它干了越來(lái)越多的事，你慢慢被這秘密腐蝕，你與周遭環(huán)境越來(lái)越格格不入。直至你死去，這時(shí)候你不會(huì)有悲壯感，只有孤獨(dú)和無(wú)意義。殺手面對(duì)警察，地下抵抗組織成員面對(duì)占領(lǐng)軍。他們是生活在地下的，無(wú)法見(jiàn)光。他們的死甚至都成了秘密。
每部影片都有精彩的片章。這些片段成為抹不去的記憶?；仡櫼徊侩娪埃３０l(fā)現(xiàn)無(wú)法敘述，電影的跳接切斷理性復(fù)述的可能。本來(lái)文字在電影里就是多余的，如果用文字能表述，那還要鏡頭干嘛，所以最好用鏡頭的片段來(lái)揭示吧。
以下兩組鏡頭是難忘的。
1.
文圖拉在英國(guó)的旅店里。整理行裝，打開(kāi)箱子把衣服一件件放進(jìn)去，整整齊齊。身邊是同樣鋪著整整齊齊的床和簡(jiǎn)陋的室內(nèi)
影子部隊(duì)：哪一個(gè)民族都會(huì)擁有自己的英雄
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