原來李安的名句出自這部片子。
我是無意看到這部片的。
其實很多導(dǎo)演都看不懂伯格曼吧。尤其是張藝謀和北野武。
李安還算是懂的，畢竟他來自基督教家庭。
少年奇幻漂流，應(yīng)該是向伯格曼的致敬之作。
瑞典這個國家，去過一次，知道為什么會誕生伯格曼。
這里的環(huán)境令人陰郁，人們喜歡給你講鬼故事，即使對于像我這樣不熟的客人。
在瑞典，我平生第一次住在一個特別的旅館，在教堂同時也是墳場旁，窗外就是墳?zāi)埂?br>短短十天的旅程，有兩次，碰到的不同的人主動向我講起鬼故事，而且活靈活現(xiàn)

關(guān)于伯格曼的紀(jì)錄片碰到必看。不知怎么地就和這位大師結(jié)了緣，碩士論文寫的也是伯格曼。伯格曼的電影不是那種沒事就可以拿出來看看kill time或者喝下午茶的，看他的電影需要勇氣，需要正襟危坐、全神貫注，去感受那份孤獨、那份追問、那份哲思。昨天下午看Liv Ullmann的回憶紀(jì)錄片，F(xiàn)aro島那么美，又那么孤絕，好像又為理解伯格曼的作品增加了一點注解。
這部片子最感動的是Woody Allen和李安的采訪部分；馮提爾很個性；Claire Dennis是唯一一個女導(dǎo)演，但又很早就退場了；張藝謀純屬湊數(shù)，全是空話

一開始在豆瓣搜伍迪看到這部的 后來在很多地方都看到了伯格曼這個名字 因此決定來看看
片子全是大人物啊 有我喜歡的伍迪 瘋提爾 有《狩獵》的托馬斯 有《教父》的科波拉 有《鳥人》的剛薩雷斯 還有好多聽說過的大導(dǎo)演演員
難以想象一個人能對電影屆造成如此大的影響 多人人都深受他的影響 比如我最近關(guān)注多的伍迪吧 他常談?wù)摰乃劳?婚姻 這些都在伯格曼那出現(xiàn)過

李安
1.1973年底，當(dāng)時我十八歲，那一天我永志難忘，可以說是我的覺醒日，回想起來，當(dāng)時臺灣只看得到一部伯格曼，70年代初期，我和朋友在電影社，在放映室一起看那部片，我連續(xù)看了兩次，看完動彈不得，放佛被導(dǎo)演奪走了童貞。我看不懂，但我大受震撼，在臺灣我從沒看過這樣的東西，我是個只會讀書的好孩子，沒有非分之想，只會念書上大學(xué)，可連這我都失敗了。我母親是虔誠的基督徒，每周日都帶我上教會，14歲前我每天禱告四次，然后我放棄了。這樣做有何用？那是我成長的背景，然后我看了《處女泉》，之前我從沒看過藝術(shù)電影，那沖擊之大你想象不到，我啞口無言，不知道是什么擊中了我，我從沒想過人可以質(zhì)疑信仰，我還記得片尾那個鏡頭，直至今日仍然深受影響，我要拍攝沉思的狀態(tài)時，總是從人背后來拍攝。他考慮動手殺人時，便走到山丘的小樹旁，我不知道自己為何大受震撼，他就那樣看著樹，然后……
2.沉默是一種很棒的手法，我不會刻意用沉默，但實際上用了不少，我想跟我的中華文化背景，亞洲文化背景有關(guān)。西方藝術(shù)經(jīng)常處理物質(zhì)的議題

文/麻贏心
1974年，18歲的李安（根據(jù)維基百科，應(yīng)該是20歲，不過李安自己在采訪時說是18歲，就是18歲吧）第一次在臺灣偶然看到伯格曼的《處女泉》，那是他第一次看藝術(shù)電影，整個人呆住，李安形容“那次經(jīng)驗就像是被奪走了童貞”，那是一部如此安靜又如此暴力的電影，觸及了人的復(fù)雜性和信仰，片子失去女兒的父親痛苦地追問：上帝，你在哪兒？如果你存在，你為何允許世上有這樣多的不幸發(fā)生？
上帝仿佛不存在，片中父親只能自己為女兒復(fù)仇，然而影片最后，少女死去的地方流出泉水，好像某種神跡

“打擾伯格曼”本片涉及片單&簡單筆記
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-22705.html