我看過伯格曼所有作品，他應該沒做過這個。我還看過他拍的廣告，什么都看了，不記耗費多少時間。我最難接受的是，他跟溫特伯格關(guān)系很密切。這真的很怪，溫特伯格只看過他的一部片子，就是《芬妮與亞歷山大》，他卻搖身一變成為和伯格曼通電話的人。我都沒跟伯格曼通過電話，可惡。我不曉得寫過多少封影迷信給他，伯格曼從沒回信。于是我受夠了，下定決心罷手。到我在特羅爾海拍片時，又重看了《野草莓》。于是又寫信給他，“可惡，這部電影真贊”，我也不在乎他會不會回信，當然沒有，我自己也不會沒封信都回

一開始在豆瓣搜伍迪看到這部的 后來在很多地方都看到了伯格曼這個名字 因此決定來看看
片子全是大人物啊 有我喜歡的伍迪 瘋提爾 有《狩獵》的托馬斯 有《教父》的科波拉 有《鳥人》的剛薩雷斯 還有好多聽說過的大導演演員
難以想象一個人能對電影屆造成如此大的影響 多人人都深受他的影響 比如我最近關(guān)注多的伍迪吧 他常談論的死亡 婚姻 這些都在伯格曼那出現(xiàn)過

文/麻贏心
1974年，18歲的李安（根據(jù)維基百科，應該是20歲，不過李安自己在采訪時說是18歲，就是18歲吧）第一次在臺灣偶然看到伯格曼的《處女泉》，那是他第一次看藝術(shù)電影，整個人呆住，李安形容“那次經(jīng)驗就像是被奪走了童貞”，那是一部如此安靜又如此暴力的電影，觸及了人的復雜性和信仰，片子失去女兒的父親痛苦地追問：上帝，你在哪兒？如果你存在，你為何允許世上有這樣多的不幸發(fā)生？
上帝仿佛不存在，片中父親只能自己為女兒復仇，然而影片最后，少女死去的地方流出泉水，好像某種神跡

還沒有看過伯格曼的作品，之前因為論文的關(guān)系，對于婚姻有所涉及，但僅僅標記了
《婚姻生活》，還是沒來得及去看。約翰·蘭迪斯在影片開頭就談到伯格曼是一個與眾不同的導演，很大膽。伯格曼對于死亡和孤獨的描繪，滑稽中帶有著思考，《第七封印》中死神的降臨，“我是死神 你是來帶走我的嗎 我已經(jīng)在你身邊好一陣了 我知道 ”“騎士說：等一下 死神說:人人都會來這么一句，但死是不會等人的”?！冻聊分姓Z言、對話的減少，現(xiàn)代人處境的艱難，人與人的無法溝通，讓我想起卡夫卡《城堡》中嘈雜的電話

夢里是拍攝現(xiàn)場，要看junk movie才能正常入睡，住在荒島度過本來就已經(jīng)很孤獨的晚年生活。伯格曼導演的心里在想什么呢？其實看過野草莓之后就隱隱能感覺到，這部電影的導演他的靈魂一定在很遠的地方。
有一個好團隊真的是件特別幸福的事，有演員認真聽你的要求 去達到你倆都滿意的效果 真的 站在導演的角度想這件事 真的會很開心滿足。
Scorsese導演真是萌啊，總是很認真的表情，又總是在毫不猶豫地從自己的腦子里把很多想法掏出來。
聊到藝術(shù)和電影的woody allen依然溫柔平靜，依然智慧

李安
1.1973年底，當時我十八歲，那一天我永志難忘，可以說是我的覺醒日，回想起來，當時臺灣只看得到一部伯格曼，70年代初期，我和朋友在電影社，在放映室一起看那部片，我連續(xù)看了兩次，看完動彈不得，放佛被導演奪走了童貞。我看不懂，但我大受震撼，在臺灣我從沒看過這樣的東西，我是個只會讀書的好孩子，沒有非分之想，只會念書上大學，可連這我都失敗了。我母親是虔誠的基督徒，每周日都帶我上教會，14歲前我每天禱告四次，然后我放棄了。這樣做有何用？那是我成長的背景，然后我看了《處女泉》，之前我從沒看過藝術(shù)電影，那沖擊之大你想象不到，我啞口無言，不知道是什么擊中了我，我從沒想過人可以質(zhì)疑信仰，我還記得片尾那個鏡頭，直至今日仍然深受影響，我要拍攝沉思的狀態(tài)時，總是從人背后來拍攝。他考慮動手殺人時，便走到山丘的小樹旁，我不知道自己為何大受震撼，他就那樣看著樹，然后……
2.沉默是一種很棒的手法，我不會刻意用沉默，但實際上用了不少，我想跟我的中華文化背景，亞洲文化背景有關(guān)。西方藝術(shù)經(jīng)常處理物質(zhì)的議題

“打擾伯格曼”人人都會來這一句，但是死不等人
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