第一次看《猛龍過江》是在一個陳舊略有點破爛的鄉(xiāng)村電影院，觀看的人不多，只有為數(shù)不多的一些小朋友。電影播出的過程中，這群小朋友不停地為電影中展示的暴力美學而歡呼雀躍，雖然劇情可能不太理解，但是能通過打斗建立起一定程度的自信心，可能這是這部電影最大的魅力，尤其是當初拍攝時，中國在國際上需要以一種全新的面貌來展示自己。

面對Bruce的電影，你很難用電影的標準去衡量，因為他已經逾越了電影的范疇，他就是他的電影中唯一的元素，其他的一切都已經不再重要，Bruce開創(chuàng)了一種電影的新模式，一部電影只因一個主角而存在，其他都無足重輕……
李小龍挽救了嘉禾，也毀滅了導演的權威，他的電影是他的意志，他的理念，他的美學的展現(xiàn)，開到鏡頭生硬的推拉，你不會認為突兀，反而就像那配樂，像李小龍的嚎叫，都成了李小龍電影風格的一部分，盡管李小龍的電影編劇過于邏輯混亂，只是突出自己，但是這似乎可以追溯到戲曲中的武生，他是戰(zhàn)神，他戰(zhàn)無不勝，又無比好運，總之他不會被打倒……
李小龍的電影中已經有了諧趣的成分，但與成龍后來的草根路線迥異，李小龍是戰(zhàn)無不勝，甚至不可以被如何還擊，他是絕對的正義，是絕對的權威，似乎最后經典的斗獸場對決后，對手死了也不用負責人，武力在李小龍的電影中有了一種宗教的邏輯，那就是他滅的似乎不是肉身的人類，而是一種邪惡的象征……
李小龍的武術有他的信仰和理念，他在電影中不斷傳達，比如這部電影中他口述

李小龍的身手表現(xiàn)的很好。相比之下羅禮士等人的動作感覺是打了不少折扣之后表現(xiàn)出來了似的。尤其那位扮演日本人的韓國合氣道高手在成龍主演的電影里的身手比李小龍還要狠辣。感覺在這部電影里有點浪費了身手。本可以龍爭虎斗一番。或者可以理解為當時其他動作演員雖然身手不錯但對影視表現(xiàn)手法沒有練到位。

希臘傳統(tǒng)悲劇《俄狄浦斯王》給予人類兩大難題：一則人是自由的還是被束縛的？二則如果知性會帶來悲劇，那么知性達到什么程度，才不至于有害？在李小龍的《猛龍過江》結尾，望著李小龍漸行漸遠的背影，那句“在這個有槍有炮的世界，唐龍走到哪里，都需要福星高照”的臺詞不禁讓我想起《俄狄浦斯王》，想起它給予觀眾的思辨。
不是嗎？如果將之類比，李小龍的《猛龍過江》的確給了我們這樣的問題：武者是自由的還是被束縛的？如果尚武會帶來悲劇，那么尚武的程度應該是什么？在這樣科技發(fā)達武器精良的時代中，武術的精髓是什么，武者的追求又何在呢？
片中李小龍將唐龍塑造為一位有思想的武者。他對飯店伙計的敘述“拳術就是要在激烈的運動中有能力指揮自己的身體傳達自己的意志”。這是李小龍對武術的哲學思考。相對于李連杰在《霍元甲》中“武者乃自強不息”的詮釋，李小龍的更具有西方氣息。

這部片子對于我來說真的是百看不厭，
翻來覆去的看，
而每次看都有新的體會，
內心也會有一種幸福和滿足感。
這或許就是李小龍功夫的魅力，
不但在視覺上給予了滿足，
也讓人們打心眼兒里喜歡。
和羅里士的打斗，
是我看過的所以動作片中最經典的部分。
總之，這就是經典中的經典。

這部電影里面表現(xiàn)出李小龍電影兩個重要特點，第一是他不屈的抗爭，第二是他對國家民族的感情。李小龍的電影的表達是直白的，沒有表現(xiàn)出社會學家的深刻和憂郁。但他確實將武術、哲學、電影融為了一體，表現(xiàn)出了大師風范。他最后的打斗場面十分精彩，可以看出他的速度和力量。唐龍剛開始處于下風，他在力量上不及美國拳師。但是他充分利用了自己的速度和靈活，最終打敗了美國拳師。在電影里面各色人等皆有出現(xiàn)，以一種近乎淺白的方式準確地表現(xiàn)出各種類型人物的風貌。從中可以看到華人的艱難，外國人的排擠，對家國的思念，漢奸的兇殘。
影片最后的那句話相當經典，在這個弱肉強食的世界，唐龍這樣的人無論走在哪里都受人尊敬。唯一遺憾的是，唐龍這位Mr. trouble solver 注定要辜負堅強而美麗的葉小姐的一片深情了。

猛龍過江影評
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