因為是許鞍華拍的，所以對這部短片的解讀不只限於效果。反而，好像從許鞍華的眼睛看到一些純粹的，她想要探討的更大內(nèi)容。
此時的我剛剛回到大陸，面對昆明這樣一個不大不小的城市，感到些許陌生。離開了臺灣，忽然意識到在那裡潛在依賴的一種人情味，仿佛有一種底子，兜著漢人骨子裡化不開的味道（當(dāng)然，它也可能走向另一個極端，如人情世故）。這方面，香港與臺灣的一些有誠意的導(dǎo)演是保留了的，在他們對自身經(jīng)驗/時代變遷的反思中，你方能看到整個大陸，在革命敘事與商業(yè)巨輪滾過之後可能遺失了什麼。
因此
文/李子衿
七里地，是由許鞍華執(zhí)導(dǎo)，金士杰，春夏，張亦馳主演的支付寶新春五福短片。短短10分鐘的片子，講述了七里路，三代人，來來回回一走七十載的故事。
1
1947年春節(jié)前，東北大地上，白茫茫一片，一家三口，跋涉千里，來到他們的新家。
林間的小屋，連門都合不緊，而母親卻露出了難得的笑容。
少年掏出福字，黏在墻上，歡快地叫道：娘，我們有新家了！
2
1983年春節(jié)前，一輛破馬車，載著父親兒子和行李，同樣是茫茫的大地。
一路上，父親為兒子考上大學(xué)滿心喜悅
許鞍華繼續(xù)用她擅長構(gòu)建的日常影像完成了《七里地》，她堅持自己的同時也毀掉了這部賀歲短片?！镀呃锏亍芬浴案！弊趾唵未?lián)起三代人的感情，因為片長短、信息多（也即不斷需要“動作”），加上三條時間線交叉發(fā)展，情感沒能醞釀起來，最后只能借助口號（“但福，一直是我們心里不變的信仰”）和歌曲（陳粒的《四?！?/a>）升華，最終給觀眾一種隔靴搔癢的感覺。
這證明了文藝片與廣告（或者說帶有明顯商業(yè)意圖的短片）之間存在的巨大隔閡。在文藝片中，許鞍華可以得心應(yīng)手地用日常影像反映真實生活的情狀
“ 如果你爺爺能看到這個故事，該多好。” 點映場放完，媽媽一邊擦著眼淚一邊說。
媽媽其實不認(rèn)識金士杰老師，一直在問哪里請來的演員，這么像我爺爺。我的爺爺叫曹瑞昌，到影片上映時，他已經(jīng)去世一周年了。這一年，爺爺奶奶相繼離開。今年春節(jié)，也是我從小到大，第一次不回東北老家過年。總覺得故鄉(xiāng)這個詞，好像就這樣真的離自己遠(yuǎn)去了?？墒怯挚傆X得，有些割舍不斷的，要把他寫下來。
爺爺去世的葬禮上，我是全家哭的最少的?？芍筮@一年的夢里，我總是時不時會夢到一些老家的過去，一條彎曲的小路
今天看熱搜，陳粒出了新歌，是支付寶五福電影《七里地》主題曲（這IP也是厲害，支付寶的五福都出電影了）聽了一下還蠻好聽。
微電影是許鞍華操刀，金士杰和春夏主演的，短短9分鐘，講述了闖關(guān)東那代人和后代人的遷徙與回家。
為了存活，爺爺輩的山東人逃到關(guān)外，為了更好的生活，爸爸靠著好好學(xué)習(xí)走出冰天雪地，立足在國外。三代團(tuán)圓，但思鄉(xiāng)心切，寫福字，送福字，才是國人內(nèi)心濃濃的年味。第三代的孫女帶著外國男朋友，不遠(yuǎn)萬里，代表爺爺回家送福，和小朋友們一起掃福字，“福在，家就在”。
開篇就不是方言我還以為是啥小成本電視劇，完全沒有帶入感，一口普通話一聲聲「娘」叫著?而且這個是娘還是奶奶??？完全出戲?
之後金士傑趕著車出現(xiàn)，努力學(xué)著大陸腔卻還是一種「高於地氣」的感覺，這哪是闖關(guān)東的農(nóng)民，這是細(xì)皮嫩肉的老華僑啊！
家鄉(xiāng)的紙非得疊那麼小帶過來？非得有褶皺？真太做作了??此時春夏穿著個30塊錢的白毛衣出現(xiàn)?這個姑娘怎麼說呢我覺得她真的和「洋」毫無關(guān)聯(lián)，完全沒有在海外長大而和這土地產(chǎn)生的出離感?站在金老華僑旁邊就是一個涉外小保姆而且打工不為了上學(xué)
讓人崩潰！七里地|不說不知道是福，說了不如隔壁那只豬。
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