因為是許鞍華拍的，所以對這部短片的解讀不只限於效果。反而，好像從許鞍華的眼睛看到一些純粹的，她想要探討的更大內(nèi)容。
此時的我剛剛回到大陸，面對昆明這樣一個不大不小的城市，感到些許陌生。離開了臺灣，忽然意識到在那裡潛在依賴的一種人情味，仿佛有一種底子，兜著漢人骨子裡化不開的味道（當然，它也可能走向另一個極端，如人情世故）。這方面，香港與臺灣的一些有誠意的導演是保留了的，在他們對自身經(jīng)驗/時代變遷的反思中，你方能看到整個大陸，在革命敘事與商業(yè)巨輪滾過之後可能遺失了什麼。
因此

《七里地》同隔壁《啥是佩奇》都是年底的宣傳片，一個宣傳電影，一個宣傳支付寶。倆片類型相似但卻正好形成兩個極端，《啥是佩奇》是一個顯然由專業(yè)廣告團隊做主的片子，了解觀眾的需求，觀眾需求什么？過年了，需要一點暖心的故事，《舌尖》即是如此。而《七里地》作為文藝大導許鞍華導演的作品，半點許鞍華的影子都看不到，僅剩下了許鞍華平述日常的表現(xiàn)，內(nèi)核反而像什么，像央視每逢過年記者們問老百姓的“你幸福嗎？”10分鐘的片子主題空洞，動輒橫跨70年祖孫三代人，但是五十年代的社會矛盾

是枝裕和在近作《我在拍電影時思考的事》第九章（311頁）有這樣一句話，「以我而言，主題並非在拍攝前就已經(jīng)確定，通常是在堆疊作品的細節(jié)時，同時并進產(chǎn)生的。」
是枝裕和在其超過二十年的電影制作生涯中，巔峰作品幾近半數(shù)，且仍在建構(gòu)、突破。許鞍華，作為國內(nèi)一頂一的生活派、日常系導演，憑借敏銳觸覺和細膩手法，捕捉到了細微的生活之光，溫暖著萬千的飲食男女。
然而，盛名之下，其實難副。
《七里地》這部短片，仍舊是堆疊了大量細節(jié)，帶有強烈的許導風格?？墒?，影片卻又如此違和

2019，七里地|不說不知道是福，說了不如隔壁那只豬。
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