看了不少電影后發(fā)現(xiàn)《大兵小將》竟然是我看過(guò)最多遍的電影，有一部分原因是因?yàn)橥趿晔悄猩?，但每一遍都看完還沒(méi)有看煩，也證明它是一部很成功的商業(yè)片。
《大兵小將》在開(kāi)頭交代故事背景和人物關(guān)系時(shí)，顯得有些復(fù)雜，讓觀眾有些不知所云，但之后確立了成龍和王力宏的對(duì)手身份后，敘述就變得簡(jiǎn)單、流暢起來(lái)，總的說(shuō)來(lái)，這就是一部古裝的公路片——或者說(shuō)山路片，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候的確沒(méi)有公路，而且大多數(shù)情節(jié)都發(fā)生在兩人翻山越嶺的過(guò)程中。
在《大兵小將》中成龍飾演的角色是個(gè)假裝胸口被攝入箭簇的普通梁國(guó)士兵，并憑借這個(gè)把戲一次次逃過(guò)戰(zhàn)死的命運(yùn)，但他從不以此為恥，相反還經(jīng)常教育那位被他擒獲的衛(wèi)國(guó)將軍王力宏，只要活著，其他都是次要的，管它是不是茍活，在大兵的眼里，參加戰(zhàn)爭(zhēng)是被逼無(wú)奈的事情，而回家種好山下的五畝地，才是人生之真諦。在表現(xiàn)大兵樸素的生存觀方面，《大兵小將》中有這樣兩個(gè)細(xì)節(jié)，一是片中成龍不少于五次唱起那首富有田園氣息的《油菜花》，“一條大路通我家，我家住在梁山上，山下土匪一窩窩，五畝良田種點(diǎn)啥？”

本來(lái)沒(méi)有對(duì)《大兵小將》抱什么希望，一來(lái)成龍大哥近來(lái)作品水平質(zhì)量參差不齊，一個(gè)威風(fēng)依舊威力銳減的大哥留給我們的只有嘆息歲月的無(wú)情；二來(lái)國(guó)產(chǎn)近年來(lái)國(guó)產(chǎn)賀歲電影“杯具”事件太多了，以至于我們?cè)缫蚜?xí)慣了那種口碑與票房背道而馳的“傳統(tǒng)”習(xí)慣。不過(guò)所謂希望越大失望也越大，而對(duì)于那不抱有什么幻想的電影，有時(shí)候還真會(huì)出產(chǎn)一點(diǎn)小驚喜?！洞蟊ⅰ肪蛯儆诤笳?，雖說(shuō)驚喜不大，但總比沒(méi)有好。
驚喜尚存
1.這部安排在大年初一公映的電影晚上8點(diǎn)檔竟然來(lái)了一個(gè)爆滿(mǎn)（包括《錦衣衛(wèi)》、《全城熱戀》這些片也通通“票已售罄”），原本以為大年夜的人們還像往常一樣在家里蹲點(diǎn)、壘長(zhǎng)城，沒(méi)想到此時(shí)此刻電影院也能活成這個(gè)樣子，看了俺有點(diǎn)凹凸了。

2.這是一出“洗劇”，不光是標(biāo)志般成龍式的肢體語(yǔ)言，就連演技生疏的王力宏也有點(diǎn)“冷面笑匠”的意思，還有一些小角色、小臺(tái)詞也頗具喜感。不過(guò)最大收獲不是電影里的喜劇風(fēng)格，而是本片沉重的主題，竟然以這樣一種方式表現(xiàn)出來(lái)，算是苦中作樂(lè)。

成龍這幾年的電影明顯在漸漸地弱化打戲成分，轉(zhuǎn)而強(qiáng)化人物內(nèi)心。最能直觀表現(xiàn)這一點(diǎn)的，就是成龍現(xiàn)在竟然可以在電影里死去了。我們當(dāng)然不能說(shuō)只要死去就能抵達(dá)內(nèi)心，但是成龍由年齡所限已經(jīng)沒(méi)辦法再現(xiàn)以往那種無(wú)所不能的英雄形象，這卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。沒(méi)辦法做大英雄，于是只好做小人物。小人物沒(méi)有特異的本領(lǐng)，沒(méi)有繁復(fù)的動(dòng)作，甚至也沒(méi)有浪漫的愛(ài)情，他們有的恐怕只有內(nèi)心世界。由《新警察故事》作為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，之后的成龍電影里，他的角色一部比一部弱小。去年的那部《新宿事件》已經(jīng)看到讓人心酸，今年這部《大兵小將》雖然充滿(mǎn)喜劇色彩，實(shí)際上卻是笑中帶淚。小人物在戰(zhàn)爭(zhēng)中的命運(yùn)與夢(mèng)想，被結(jié)局的亂箭一并剿滅。
這部風(fēng)格粗糲的電影讓我想起了《投名狀》，這兩部電影最直接的聯(lián)系就是臟污化的人物造型，金城武和王力宏的自毀形象也可以作為比照。只不過(guò)同為戰(zhàn)爭(zhēng)戲，《投名狀》表現(xiàn)的主要是戰(zhàn)爭(zhēng)主導(dǎo)者的內(nèi)心，《大兵小將》則是聚焦被動(dòng)參與戰(zhàn)爭(zhēng)的小人物。所以和充滿(mǎn)陰謀的《投名狀》比起來(lái)，《大兵小將》顯得單純了許多。從頭至尾

大兵小將的寧?kù)o夜
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