時代背景（蘇維埃背景：1917十月革命1922蘇維埃社會主義聯(lián)盟成立，1924列寧逝世斯大林掌權(quán)，1935-1937-1939展開政治鎮(zhèn)壓迫害大清洗 從而確立專制）
（同時期大事記，1938年慕尼黑陰謀，1939年9月份德國進攻波蘭，10月份德國和波蘭正在瓜分波蘭;1940年5月10日進攻法國）
看完之后
令人驚奇的是這部電影拍攝于1939年，正是二戰(zhàn)前期，遠在冷戰(zhàn)之前，對于S會Z義體制的將來都還是未知，雖然不知道當時體制陣營的氛圍到底是怎樣的，但也能大體看出來資本主義對于S會Z義體制有多不待見。
這里想感嘆一下劉別謙對于體制沖突中的嗅覺也是十分的敏感，二戰(zhàn)期間的很多作品都十分預見性的諷刺了專制 獨裁，現(xiàn)在看了甚至都感覺是穿越了冷戰(zhàn)時期的作品。
本片主題背景還是介于體制之間的自嘲與諷刺， 特別是1937年至1939年蘇聯(lián)還處于大清洗之中，全世界基本上都不敢對于蘇聯(lián)體制及R權(quán)而茍同，當然影片中也沒有頌揚Z本主義的意思，但Z本主義在蘇聯(lián)面前的優(yōu)越感是非常明顯的，劉別謙并不想要刻意的丑化蘇維埃，這也不是表達的重點

這部片子是1939年拍的，而冷戰(zhàn)的序幕直到1947年才被拉開，但早在十年之前，美蘇的意識形態(tài)對立在這部片子里就已經(jīng)非常明顯了，也引起了我的一些好奇。
這是我看的第一部嘉寶主演的片子，之前對她的印象就是一些劇照，瑞典女王，冰山美人，而這部片兒里，她演一個艷若桃李冷若冰霜的蘇俄女干部，在剛到美國的時候，整個人仿佛1個紅色AI，像個冷冰冰的機器，毫無人味兒，和熱烈追求她的法國男貴族形成鮮明對比。這種人物性格設(shè)置和男女搭配也算是后來一些言情作品的原型了（隨手舉例

阿諾德·施瓦辛格在拍攝“紅色警探（1988）”的時候，導演Walter Hill建議他從嘉寶的表演中汲取靈感，這是他認真“研究”過的影片之一。
嘉寶非常擔心自己的喜劇表演，對醉酒一幕尤其恐懼，因為她認為那樣做非常粗俗。
“嘉寶笑了”是劇本完成前就定好的宣傳語，可以說電影本身就是圍繞著這一宣傳詞拍攝的。
該電影在蘇聯(lián)及其附屬國禁播。
嘉寶在電影前半段，出演一位嚴肅的特使時，是素顏出鏡。
劉別謙在喬治·庫克辭去《飄》的導演一職后接手此片，附帶條件是米高梅許諾他拍攝《街角的商店》。
雖然嘉寶片中著名的帽子是她的御用服裝師Adrian制作的，但其實草圖是嘉寶本人畫的。
這是劉別謙本人最愛的電影之一。他還有兩個最愛，一部是《街角的商店》，另一部是《天堂的煩惱》。
劉別謙不喜歡Gottfried Reinhardt和S.N. Behrman的原劇本，所以他讓Billy Wilder, Charles Brackett和Walter Reisch對劇本進行了改寫。劉別謙自己也在劇本改動上做出了很大貢獻。
據(jù)說在本片試映后，一位觀眾留言：“我簡直笑尿了，而且尿到了女朋友手里！”

這是嘉寶誕生100周年紀念合集中，我看的最后一部電影。
劉別謙的喜劇手法果然技高一籌，影片雖然通過一個“布爾什維克女士”（嘉寶飾）被巴黎的花花世界所腐化的過程，辛辣地嘲諷共產(chǎn)主義革命的刻板、教條和違反人性，但內(nèi)容毫不說教，也不低級趣味，每一個針鋒相對的焦點都點化得恰到好處。
他們在1939年就意識到這一點了（而且說實話，“他們”諷刺得還算客氣的），對于在我這種教育背景下長大的人，觀摩后的感受是可想而知的。因此我推薦老媽也看了一遍。原先我滿心以為她會認同其中的諷刺，沒想到，那種根深蒂固的教育和觀念，真的不是那么容易就能拔除的；老媽表現(xiàn)出很大的不安，尤其當看到列寧的肖像被開了個小玩笑的時候。尾聲時，她很鄭重地說，這部電影不太對頭，再怎么樣，主人公也不能嫌棄自己的國家；并叫我以后不要再看這種電影了。
其實這不過是部開玩笑的電影而已，從中我看到深埋于我父母那代人內(nèi)心的恐懼，對政治的恐懼，更有自小深信不移的政治信念被抽離、被否定的痛苦

飽滿！《妮諾契卡》電影劇本
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