大師老矣！雖然情節(jié)依舊前衛(wèi)，但卻絮絮叨叨，雖然重口場(chǎng)面不少，但卻減弱了沖擊力。這片是一個(gè)寓言，不是一個(gè)科幻，內(nèi)容很環(huán)保，卻禁不起推敲。有的片段讓人發(fā)笑，可見(jiàn)那確實(shí)是失敗。新人類不吃糧食不是更好嗎，為何那個(gè)媽要那么做，沒(méi)法理解。同樣沒(méi)法理解的是根本沒(méi)解釋為什么人類會(huì)生出新的器官，估計(jì)編劇也很頭疼，大衛(wèi)也意不在此。覺(jué)得本片很適合拍成劇，因?yàn)榻Y(jié)尾有意猶未盡之感。可惜了一票好演員。

未來(lái)罪行應(yīng)該是在剛剛結(jié)束的第75屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元18部影片中最快出資源的影片了，距離首映才隔了不到一個(gè)月，我認(rèn)真的看完了這部電影，并想著說(shuō)說(shuō)我對(duì)這部影片的看法。
看完之后最大的感受就是兩個(gè)字：新穎。如果說(shuō)普通的影片是一個(gè)圓形，每部影片不同的不足，會(huì)給這個(gè)圓帶來(lái)不同的缺口，（這世上沒(méi)有完美的電影，所以在這個(gè)比喻中沒(méi)有完美的圓）但是柯南伯格的作品，可以說(shuō)是畫(huà)了一個(gè)圓錐形。此片并沒(méi)有用非常重口味的手法去描寫未來(lái)的世界

最后一幕讓我想到一張男版的曼·雷作品“Larmes”.. 電影概念很美，很有藝術(shù)性，讓人非常著迷，正如此句 “creating the meaning out of emptiness”。我喜歡這種拋棄倫理和舒適的極具先鋒性的美和概念的純粹鈍痛感。雖然在觀影過(guò)程中對(duì)主題的抓取有點(diǎn)走迷宮的感覺(jué)，但“我們知道，之所以叫第一次解剖，是因?yàn)檫€會(huì)有第二次，第三次。我們會(huì)一而再再二三地潛入身體內(nèi)部，期待著能找到一個(gè)不同的答案?！?那不如索性接受電影帶來(lái)的這種感覺(jué)?！敖裢聿灰ε掠谒?jiàn)的混亂，讓我們描繪出一副地圖

[大衛(wèi)柯能堡]的新作《[未來(lái)犯罪]》是一部挺挑觀眾的電影，雖然擁有一個(gè)頗具沖突感的科幻驚悚概念，但劇情卻不太在乎戲劇效果及娛樂(lè)性，反倒以緩慢的節(jié)奏，塑造出一種自溺性質(zhì)的黑色詩(shī)意，邀請(qǐng)與柯能堡頻率合拍的觀眾，進(jìn)入這個(gè)古怪疏離的未來(lái)世界。
就故事背景來(lái)看，《未來(lái)犯罪》是柯能堡是繼 1999 年的《X 接觸：來(lái)自異世界》后，睽違許久的科幻驚悚片。 兩者也同樣將焦點(diǎn)集中于某個(gè)對(duì)未來(lái)世界的特定假設(shè)，然后根據(jù)這點(diǎn)探討那項(xiàng)假設(shè)可能對(duì)人類帶來(lái)的影響及沖突。
不過(guò)，雖然這兩部片都有黑色電影的明顯調(diào)性

希臘岸灘上廢舊擯棄的船只、Saul Tenser死神般的裝扮似乎無(wú)時(shí)不刻都在提醒著我們柯南伯格對(duì)這個(gè)世界的不確定和悲觀。
身體是真實(shí)的，而疼痛是我們身體的預(yù)警，隨著人類社會(huì)的推進(jìn)和人的進(jìn)化，我們的身體卻逐漸失去了疼痛，甚至也不會(huì)感染。在這個(gè)危險(xiǎn)重重的世界里，脆弱飄渺的我們?cè)撊绱死^續(xù)存活？每天喝的水、吃的食物、呼吸的空氣都不可避免地遭受污染，于是這些陳疴之物慢慢在我們的血液里無(wú)聲無(wú)息地流淌，很快便與我們的身體嘗試融合。人類便進(jìn)化生長(zhǎng)出一些前所未有的新器官

兒子 臺(tái)燈 母親 景深鏡頭的敘事性
失去痛感的人
“人人都是藝術(shù)家” 對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)低門檻的詼諧反思 “人人都能做手術(shù)”醫(yī)學(xué)成為一門表演藝術(shù) 人們失去痛感
人人皆可代表國(guó)家
白發(fā)醫(yī)生 表演型人格
喧賓奪主的紋身 寄生形式于身體 奪去器官己身存在的意義
置于胸前的控制器 母性哺乳賦予新生的暗喻
手術(shù)是新形態(tài)的性愛(ài) 切割身體的性愛(ài) 痛覺(jué)之愛(ài)
藝術(shù)的成立需要支持者 具有社會(huì)性的藝術(shù)
多余的耳朵 一種概念 并無(wú)實(shí)際作用 浮夸的表演 沒(méi)有實(shí)際意義的自我滿足表演
美的創(chuàng)作并非偶然

【未來(lái)罪行】超坑的科幻片 扭曲而燦爛的身體美學(xué)
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