完美的犯罪起于人性的丑陋，也因?yàn)槿诵缘娜觞c(diǎn)而完美。若不是因?yàn)檫@些，十五年前的案件也不會(huì)發(fā)生，十五年后的以其人之道還治其人之身亦不發(fā)生，吳本來(lái)可以阻止，也是由于人性的弱點(diǎn)一面，沒(méi)有出手。劇情的反轉(zhuǎn)，在于人性的曲折。除了劇情系列的緊密相連，細(xì)節(jié)的推敲，還有情感的細(xì)膩舒服，結(jié)尾的時(shí)候問(wèn)妹妹有沒(méi)有看懂了，只見(jiàn)她雙眼通紅，還沉浸在電影當(dāng)中

1''如果女主是根據(jù)那把傘而且那么快找出的兇手，那么警察為啥會(huì)忽略這些細(xì)節(jié)？？女主天生帶bug。
2"時(shí)間上說(shuō)不通啊，女主找到傘的時(shí)候已經(jīng)是7.19號(hào)了，后面還策劃那么多精心的復(fù)仇犯罪，感覺(jué)很快就完成了這條線。
3，女主到15年前老人住的地方，咋突然出現(xiàn)了老人報(bào)孫女的畫面，沒(méi)看懂想表達(dá)啥

相對(duì)于《抓住那家伙》這個(gè)名字，我好像更喜歡蒙太奇這個(gè)名字。兩個(gè)綁架幼童事件，一樣的手法，像電影中的蒙太奇手法一樣被剪輯在一起，使得情節(jié)和畫面給觀者以強(qiáng)烈的沖擊以及面對(duì)人性的思考。
最近看了很多韓國(guó)的倫理片，最大的感觸就是那條該死的十五年訴訟期的法規(guī)怎么還沒(méi)取消？ 這部給我的感覺(jué)更甚，超過(guò)十五年沒(méi)有破案在很大程度上可以說(shuō)明警察的無(wú)能，但是為什么這個(gè)后果要由受害者及其家屬來(lái)承擔(dān)？這又讓我想到韓國(guó)的另一部也很有名的影片《青蛙少年失蹤事件》，五名幼童被殘忍虐殺，最終兇手也被找到（雖然現(xiàn)實(shí)中的兇手依然沒(méi)有找到），但兇手滿臉鮮血地笑著問(wèn)：“你能怎么樣呢？”五名孩子的生命已經(jīng)失去，訴訟期也已經(jīng)過(guò)去，無(wú)法給他法律上的懲罰，讓人產(chǎn)生了深深的無(wú)力感。
不過(guò)這一部最后罪犯還是得到了應(yīng)有的懲罰，總算看著沒(méi)有這么揪心。嚴(yán)正花飾演的母親很令人動(dòng)容，和《奧羅拉公主》里給人的感覺(jué)很相似，因?yàn)橥瑫r(shí)愛(ài)女的悲痛，不得不自己拿起刀的母親形象生動(dòng)又深刻。
這是導(dǎo)演鄭根燮的處女作，在我看來(lái)已經(jīng)是很成功了

竊以為，懸疑劇的精髓就在于劇情翻轉(zhuǎn)時(shí)帶給觀眾的那種意想不到的驚嘆了。前不久剛看過(guò)《誤殺》，所以觀看本片時(shí)多少有些心理準(zhǔn)備，多少能猜到些劇情的發(fā)展。但看完之后，還是會(huì)驚嘆于編劇邏輯的嚴(yán)密和構(gòu)思的精巧。
《蒙太奇》最令我留意的是故事中的幾次雨天，配合整體陰暗的基調(diào)，塑造了一種懸疑片典型的壓抑氛圍，很容易就將觀者帶入情景。每次小高潮都伴隨陰暗的雨天，這種暗示也是一大看點(diǎn)。所謂月黑風(fēng)高夜，好的懸疑片都遵循這個(gè)規(guī)律，這大概和人類心理特點(diǎn)和環(huán)境對(duì)情緒的影響是一致的

【蒙太奇】還是被感動(dòng)到了
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