完美的犯罪起于人性的丑陋，也因為人性的弱點而完美。若不是因為這些，十五年前的案件也不會發(fā)生，十五年后的以其人之道還治其人之身亦不發(fā)生，吳本來可以阻止，也是由于人性的弱點一面，沒有出手。劇情的反轉(zhuǎn)，在于人性的曲折。除了劇情系列的緊密相連，細節(jié)的推敲，還有情感的細膩舒服，結(jié)尾的時候問妹妹有沒有看懂了，只見她雙眼通紅，還沉浸在電影當中

1''如果女主是根據(jù)那把傘而且那么快找出的兇手，那么警察為啥會忽略這些細節(jié)？？女主天生帶bug。
2"時間上說不通啊，女主找到傘的時候已經(jīng)是7.19號了，后面還策劃那么多精心的復(fù)仇犯罪，感覺很快就完成了這條線。
3，女主到15年前老人住的地方，咋突然出現(xiàn)了老人報孫女的畫面，沒看懂想表達啥

相對于《抓住那家伙》這個名字，我好像更喜歡蒙太奇這個名字。兩個綁架幼童事件，一樣的手法，像電影中的蒙太奇手法一樣被剪輯在一起，使得情節(jié)和畫面給觀者以強烈的沖擊以及面對人性的思考。
最近看了很多韓國的倫理片，最大的感觸就是那條該死的十五年訴訟期的法規(guī)怎么還沒取消？ 這部給我的感覺更甚，超過十五年沒有破案在很大程度上可以說明警察的無能，但是為什么這個后果要由受害者及其家屬來承擔(dān)？這又讓我想到韓國的另一部也很有名的影片《青蛙少年失蹤事件》，五名幼童被殘忍虐殺，最終兇手也被找到（雖然現(xiàn)實中的兇手依然沒有找到），但兇手滿臉鮮血地笑著問：“你能怎么樣呢？”五名孩子的生命已經(jīng)失去，訴訟期也已經(jīng)過去，無法給他法律上的懲罰，讓人產(chǎn)生了深深的無力感。
不過這一部最后罪犯還是得到了應(yīng)有的懲罰，總算看著沒有這么揪心。嚴正花飾演的母親很令人動容，和《奧羅拉公主》里給人的感覺很相似，因為同時愛女的悲痛，不得不自己拿起刀的母親形象生動又深刻。
這是導(dǎo)演鄭根燮的處女作，在我看來已經(jīng)是很成功了

竊以為，懸疑劇的精髓就在于劇情翻轉(zhuǎn)時帶給觀眾的那種意想不到的驚嘆了。前不久剛看過《誤殺》，所以觀看本片時多少有些心理準備，多少能猜到些劇情的發(fā)展。但看完之后，還是會驚嘆于編劇邏輯的嚴密和構(gòu)思的精巧。
《蒙太奇》最令我留意的是故事中的幾次雨天，配合整體陰暗的基調(diào)，塑造了一種懸疑片典型的壓抑氛圍，很容易就將觀者帶入情景。每次小高潮都伴隨陰暗的雨天，這種暗示也是一大看點。所謂月黑風(fēng)高夜，好的懸疑片都遵循這個規(guī)律，這大概和人類心理特點和環(huán)境對情緒的影響是一致的

【蒙太奇】還是被感動到了
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