昨晚輔導完兒子功課，安頓他上床睡覺后，與Yu一起打開了《一一》這部電影。此前對此部電影一無所知。
一開始，導演展現給我們一場熱鬧的婚禮，但是卻有一種感覺，好像有一股淡淡悠悠的哀傷與孤寂緩緩地流淌在每一個人的心田。故事中的一家人，無論是至親親人之間，還是其他的配角，都和周圍所發(fā)生的一切隔著一層玻璃似地，那些事件，那些燈火和室內的人都漠不相關卻又清楚地重疊在他們的身上。

洋洋拍照的時候站在最前排，總是被后面的女生捉弄欺負，但他卻無法正確判斷出襲擊來自于左邊還是右邊，只看到他惶然地左瞅右瞅，一雙大眼睛里滿是無可奈何的疑惑。然后，在酒席上，大人毫不避諱地當著孩子的面議論著婚禮上的主角?？此婚_心，爸爸就帶他去吃快餐，父子間雖然毫無對話，但明顯地感覺洋洋和爸爸在一起還是輕松許多了。他努力地邁著大步跟上爸爸的步子，在酒店上電梯的時候遇見了爸爸的初戀情人。兩個人的眼神，女人的神態(tài)和有點歇斯底里的質問，小小的洋洋莫名其妙卻好奇地觀看著。當被同學打小報告老師后

很好看的電影，一部臺灣的文藝電影，一部屬于楊德昌的電影。電影，英文的名字，a one and a two，很有意思，不過卻是獨具匠心，與中文的title 可謂相映成趣。電影講述的地點在臺北。經常收看臺灣電視，印象中的臺北，光怪陸離，桃紅酒綠，政黨紛爭，娛樂八卦，人氣喧囂。電影的臺北，卻是平靜和藹。電影，描述臺北了中產階級的生活像，他們的人生，婚姻，情感，生活環(huán)境?；橥鈶?，舊情人，公司伙伴的分道揚鑣，老年孤寂，一切都似身邊景象，熟悉之不能再熟悉。我想，這或許才是有真實的臺北，平常百姓的臺北。
臺灣的人文電影，雖然不是很受票房喜歡，卻是亞洲電影中不可或缺的一個部分。在這其中，出生上海的楊德昌導演，可算是臺灣人文電影的旗幟。相對于那些大片，或者票房寵兒，文藝電影的沉悶，似乎成了一種范式。這部電影，也不例外，一貫的靜，安靜。電影院的豪華大餐，我常常認為是約會或者消磨時間的一種by-product而已。只有這些，需要一個人看的電影，才會在腦海里注入良久，甚至會悄然改變對生活和社會的觀感。"電影發(fā)明以來

先說封面。CC的設計還真是既不失美觀又不缺獨到見解。因為想幫助別人發(fā)現自己所永遠看不到的那一面，洋洋酷愛給周圍的人拍攝背部相片。但洋洋顯然也無法成就自己完成這個愿望，所幸這一切瞞不過標準公司設計師們的眼光。
這一次復習［一一］，多年以前初次觀影時的點點滴滴又如同那段美麗日子一般昨日重現，仿佛如同劇情中NJ對他的妻子所講的那段平靜卻意味深長的話語。當NJ再度回到曾經宛如初戀的時光后，卻驀然發(fā)現一切都已不可逆轉。而在同一個時刻，NJ的女兒婷婷也在經歷她生命中無數的第一次……
人時已盡，人世很長。
NJ的父親角色是本片最閃光的一個點?？梢哉f，以NJ為代表的父親，反映了楊德昌心目中的一種理念，一種在單調乏味的平淡中默默散逸出一種東方式智慧的生活哲學。在人到中年無法命題的危機感面前，NJ同樣會選擇妥協，但卻不像《牯嶺街少年殺人事件》中小四父親那般軟弱。一如NJ批評他的老同學那樣，“你每天都在重復做不快樂的事情，你又怎么會感覺到快樂？”在物欲橫流的殘酷現實面前，NJ參透出了生命原本要回歸質樸的本源

小的時候拍合影,會有人在后面輕敲你的頭,然后假裝若無其事.
那時候,是你覺得你什么都懂,大人有時也很傻的幼年,但是偶爾你的言語會讓大人哄堂大笑或夸你聰明.
大了一點,上了幼稚園或小學,會喜歡上一個男生或女生,總會不由自主的看他,關心他做的和要做的每一件小事.
其實這樣的喜歡也不會有結果的,但會在心里留下一道淺淺的紋路,最后會忘記他的樣子忘記他的名字,但你會一直記得當年你留意過的那些細節(jié).

一一：一生二，二歸一
轉載請注明網址: http://www.mmedi.cn/archives/id-1418.html