該曲出現(xiàn)在影片中出現(xiàn)于2:03，持續(xù)大概5分鐘：饑腸轆轆，潦倒如乞丐一般的鋼琴家為即將救他的納粹軍官彈奏。為影片的高潮...
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肖邦第一敘事曲，g小調(diào)，作品23號是他四首敘事曲中的第一首，也是音樂中第一首采用這個曲名的器樂作品。
中文名稱肖邦第一敘事曲譜
曲肖邦音樂風(fēng)格敘事曲，奏鳴曲展現(xiàn)內(nèi)容肖邦強(qiáng)烈的愛國主義思想該作品表現(xiàn)了肖邦強(qiáng)烈的愛國主義思想，結(jié)構(gòu)龐大，技術(shù)艱難，內(nèi)容深刻，是一出悲壯的戲劇，一篇激動人心的史詩。豪邁的英雄氣概、悲劇性的形象和愛國主義的熱情反映了蕭邦在華沙起義影響下的思想情緒。全曲的戲劇性結(jié)構(gòu)是沿著一條線索發(fā)展的——從抒情性轉(zhuǎn)向悲劇性。其中兩個基本形象最初都是抒情性的，雖然第一個形象比較暗淡，第二個形象比較明朗，但兩者不是互相矛盾的，它們好像是同一個藝術(shù)形象的兩面，而兩者的派生關(guān)系更增強(qiáng)了它們的統(tǒng)一性。因此，作為戲劇性發(fā)展動力的，不是主要音樂形象之間的矛盾沖突，而是各個形象本身性格的轉(zhuǎn)變。在這里

影片把音樂這個不分國界、不分種族的元素化作撬動靈魂的工具，不僅展現(xiàn)了殘酷戰(zhàn)爭中人性的復(fù)蘇和納粹個體的自我救贖，也充分體現(xiàn)了導(dǎo)演波蘭斯基影片所特有的沉郁氣質(zhì)和浪漫情致。
那時,猶太人出門必須佩戴象征猶太人標(biāo)志的大衛(wèi)王之星袖章,藍(lán)白之間的搶眼色差將普通猶太人與德國人之間的種族差異赤裸的彰顯出來,而它更多的卻是表現(xiàn)了人性的脆弱性與劣根性,同根之煎尤甚,一幕幕德國士兵槍殺草菅猶太人的粗暴畫面,令人瞠目及至不忍。作為二戰(zhàn)大背景下的一個歷史縮影,猶

故事是根據(jù)波蘭著名猶太鋼琴家瓦拉迪斯羅什皮爾曼的真是人生經(jīng)歷改編而來的，二戰(zhàn)期間，納粹占領(lǐng)波蘭后，被迫無奈逃亡了好久，孤獨(dú)無依，時刻提防著被納粹的發(fā)現(xiàn)，饑腸轆轆，艱難的求生。
當(dāng)他逃到一個無人的公寓頂層破爛房間的時候，一個納粹軍官發(fā)現(xiàn)了他，最終得知他是個猶太鋼琴家。
按照正常的邏輯，可能就要射殺猶太人了?？墒沁@個納粹軍官并沒有，而是帶他下樓，帶到一架鋼琴面前讓他彈奏一些曲子。當(dāng)時沒有其他人在場，羅什皮爾曼忐忑恐慌了一會兒后開始彈奏起來，起先可能由于緊張音階并不是很流暢，后來漸入佳境，彈奏的變得豐富多彩起來。
有人說主人公的懦弱，因為他沒有殺掉任何一個納粹，沒有為抵抗的傷員包扎傷口，沒有去引爆電車，可以說他是一個消極的逃亡者。但是事實上，他是個華沙人，演奏的曲子是肖邦的《波蘭舞曲》，這是為波蘭奏出的贊歌，也是對愛國主義情懷的抒發(fā)，同時還是為勝利吹響的嚎叫，這是羅什皮爾曼位圖唯一能夠做出來的的英雄舉動，也解釋了為什么在開始彈奏曲子之前，他有片刻的猶豫，可能剛剛開始彈奏的時候

以二戰(zhàn)時期的猶太人屠殺為題材的電影十分普遍，其中以《辛德勒的名單》與這一部《鋼琴家》最為著名。很多人喜歡將二者進(jìn)行比較孰優(yōu)孰劣，但在我看來這是沒有必要的，兩部作品雖然有著很明顯的風(fēng)格化差異，但對于反戰(zhàn)這一主題表達(dá)而言，已是做到了極致。
值得一提的是，本片的導(dǎo)演波蘭斯基便有著集中營生活的童年經(jīng)歷，影片中有不少細(xì)節(jié)都來源于親身回憶，例如在斯皮爾曼逃離時，軍官提醒他“don't run，walk”，便是他小時候父親親口對他說過的。這在一定程度上使得這整部影片更具真實性

《鋼琴家》人氣！偉大的電影需要反復(fù)觀看
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