（本人不是專業(yè)的，想法是個(gè)人的，砸磚是接受的，一篇觀后感沒(méi)想到被推到首頁(yè)上，實(shí)在是受寵若驚?；?0塊錢買了首映倒數(shù)第二排票，看完電影熱血寫下這些字，觀點(diǎn)難免有失偏頗。
小人物一個(gè)，不是槍手，也實(shí)在受不起打攪和謾罵。）
子彈飛過(guò)大光明，電影落幕，全場(chǎng)起立，鼓掌。
寧財(cái)神在圍脖上說(shuō)，他的王朝開始了。
這句話會(huì)引起多大的爭(zhēng)議，可以想象。但是國(guó)產(chǎn)“大片”自2000年【英雄】開創(chuàng)動(dòng)輒破億成本的模式以來(lái)，有幾部讓我們鼓掌起立？我簡(jiǎn)直數(shù)不出來(lái)。
電影是如此偏激的需要個(gè)人審美去驗(yàn)證的事物，只有喜歡和不喜歡，沒(méi)有無(wú)感的灰色地帶。要么好，要么壞，不好不壞就是壞。
在看哈7的前場(chǎng)廣告時(shí)，【讓子彈飛】的預(yù)告片已經(jīng)把【趙氏孤兒】比得毫無(wú)顏面。在一堆爛片扎堆的熒幕上，鶴立雞群如此明顯。我踏踏實(shí)實(shí)的想，【趙氏孤兒】的票買都不用買了——果不其然。
而我們等一個(gè)擺脫固有大片——甚至是畸形大片模式的大片，到底等多久了？！
信奉好的電影只有這幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：好故事、好演員、好拍攝。錄音、音樂(lè)、字幕這些當(dāng)然重要

亂世，有美學(xué)意義上的復(fù)雜與戲劇性。自《陽(yáng)光燦爛的日子》開始，姜文的每一部作品都有非常鮮明的時(shí)代背景，從文革年代到抗戰(zhàn)時(shí)期，再到《讓子彈飛》的北洋時(shí)期，他偏愛(ài)亂世。
有趣的是，在對(duì)亂世的描摹中，姜文所呈現(xiàn)的歷史觀與許多導(dǎo)演大相徑庭，迥異于常人的定式思維。他強(qiáng)調(diào)個(gè)體的命運(yùn)、偶然事件對(duì)人物的強(qiáng)烈沖擊，這種影響可以掙脫時(shí)代束縛，他在建造的是一種精神情感上的烏托邦。最顯而易見的例證便是他的處女作《陽(yáng)光燦爛的日子》，在反思說(shuō)、傷痕說(shuō)、迫害說(shuō)中，姜文展現(xiàn)文革的視角另辟蹊徑，以個(gè)人式的幻夢(mèng)和奔放覆蓋了那一切。他選擇了青春的“成長(zhǎng)”切口，以一雙16歲的眼睛看那個(gè)時(shí)代。
而一切表征都源于態(tài)度，姜文也正是通過(guò)他的視角表明，他無(wú)意討好任何人，或者安慰任何人。
到《鬼子來(lái)了》時(shí)，姜文又重新審視歷史，把以往的涉日題材統(tǒng)統(tǒng)踩在腳下。諷刺入骨的黑色幽默，獨(dú)具匠心的色彩運(yùn)用，形形色色的隱喻，扭曲的戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的殘暴，它們都被一一放大，讓人感受到時(shí)代的陰冷和荒誕，像極了高度戲劇化后的口述史。

評(píng) 讓子彈再飛一會(huì)兒
老大沒(méi)打中，別著急，讓子彈飛一會(huì)兒，我覺(jué)著姜文這部影片只有一句臺(tái)詞，只有這兩秒鐘不到的畫面，那這部電影就經(jīng)典了?？上?，姜文畢竟是一個(gè)俗人，沒(méi)什么文化，所以，當(dāng)他第四回拿著改編的東西來(lái)拍電影的時(shí)候，我就明白一個(gè)道理，中國(guó)并不是每個(gè)導(dǎo)演都是馮小剛，中國(guó)的商業(yè)片還真是除了馮小剛，你姜文就拍不來(lái)，你丫就不是拍商業(yè)片的料，為什么呢，就是你姜文再?zèng)]文化，也比馮小剛有文化。你想啊，你都有文化了你能拍商業(yè)片嗎，所以，讓子彈飛，是給傻逼拍的電影，是傻逼看了說(shuō)好的電影，仿佛五億個(gè)姜文蹲五億個(gè)老百姓腦袋上，拉了五億泡屎，完了這五億老百姓把這五億泡屎當(dāng)?shù)萝角煽肆Τ粤耍€吃出好來(lái)了居然。這說(shuō)明什么，在東方，在這么一個(gè)正在發(fā)展著的超級(jí)大國(guó)里，還有五億沒(méi)有素質(zhì)的臭傻逼，真沒(méi)文化呀。
姜文呀可能是個(gè)天才，當(dāng)天才拍完了世界上最偉大的一部電影《太陽(yáng)》以后，天才啊陷入了無(wú)比的絕望之中，他忽然明白一個(gè)道理，英皇給了他一個(gè)億

導(dǎo)演姜文在影片中大段地流露出他充滿荷爾蒙的精英主義與俠肝義膽的左派傾向，但結(jié)局卻似乎走向虛無(wú)主義的思考。當(dāng)大家看重了鵝城的風(fēng)云變幻，我最欣賞的，卻是張牧之仰望雄鷹的眼神，落寞也好，失望也罷，只有他一個(gè)人看到了理想，也只有他一個(gè)人在孤獨(dú)的追求。
有人說(shuō)《讓子彈飛》是一部無(wú)法劃分類型的電影，劇情不夠合理則是這部片的硬傷，但《讓子彈飛》曾在美國(guó)上映，雖然受限于上映范圍與美國(guó)電影分級(jí)制度，未能取得與國(guó)內(nèi)相較的票房成績(jī)，但在口碑方面，《讓子彈飛》卻取得了華語(yǔ)電影在海外罕見的成績(jī)。

我一直認(rèn)為……我以前說(shuō)的是水和天之間……有某種東西，但隨著電影越拍越多，我發(fā)現(xiàn)是在綠色和藍(lán)色之間，讓-呂克·戈達(dá)爾是這么定義電影中隱喻的，電影作為強(qiáng)大的包容性的藝術(shù)載體，他體現(xiàn)的復(fù)雜性和多樣性使得他的解讀也出現(xiàn)了如此的繁復(fù)，以至于不再存在真正合理的解釋，甚至連導(dǎo)演本身也無(wú)法解釋?！八粔蜢`活，因而也就不夠模棱兩可。與此同時(shí)，由于它太清晰反倒又顯得太模糊了。也就是說(shuō)，在我拍攝一個(gè)有一瓶牛奶的場(chǎng)景時(shí)，有人會(huì)突然間得出一個(gè)我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)的結(jié)論。對(duì)我而言，一瓶牛奶就是一瓶牛奶，潑出來(lái)了就是潑出來(lái)了，沒(méi)有別的?！蔷褪请娪?，遺憾的是，也沒(méi)有別的含義。”但事實(shí)上，基耶斯洛夫斯基卻是運(yùn)用象征與隱喻的行家里手，但是即便是他也無(wú)法如此的。而現(xiàn)在呢 牛奶在他的電影中是教科書式的象征寓意。
國(guó)產(chǎn)電影一直處于裝瘋賣傻的邊緣，其他也拍不出來(lái)，其實(shí)國(guó)產(chǎn)片好多挺有cult的精神的，不過(guò)好多太爛了，坑爹無(wú)極限。讓子彈飛在一群坑爹的隊(duì)伍中脫穎而出，但是也只是不那么坑爹而已

文/十一月的雨
《讓子彈飛》是一部讓人不忍去批評(píng)的電影。
雖然說(shuō)它的缺點(diǎn)并不是那么難以發(fā)現(xiàn)，比如說(shuō)過(guò)快的剪切和些許單調(diào)的鏡頭。但這些技術(shù)層面的瑕疵無(wú)法掩蓋它精氣神里綻放的光芒。引用老羅的話來(lái)說(shuō)“姜文的問(wèn)題不是沒(méi)有才華，也不是沒(méi)有力道，而是靈感過(guò)溢，用力過(guò)猛。該做到百分之百的，他總是做到百分之一百二。這一次很多場(chǎng)戲是百分之二百五”。
這些光芒之中，姜文使不完的創(chuàng)意如馬拉火車般漫天飛舞，姜文爽朗不羈的草莽英雄氣質(zhì)于管窺之中霸氣外露。再加上葛爺甩掉冷面笑匠的招牌肆無(wú)忌憚了一把，發(fā)哥對(duì)惡霸集幽默與陳府于一身的生動(dòng)演繹，這出戲，已是破天荒的第一次。
一直以來(lái)不說(shuō)人話的故事這次突然就接了地氣，一直以來(lái)如履薄冰的電影尺度這次像注射了荷爾蒙，一直以來(lái)萎靡不振的銀幕角色這次都放浪瀟灑地像回到了水泊梁山。于是，中國(guó)觀眾終于可以暫時(shí)擺脫操蛋的現(xiàn)實(shí)，在這個(gè)荒誕的世界中，狂歡。電影沒(méi)有禁忌，在這個(gè)時(shí)候，才敢理直氣壯地說(shuō)出來(lái)。
于是姜文說(shuō)讓子彈違背物理規(guī)律的飛一會(huì)

《讓子彈飛》子彈飛得太久，軟了
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