一貫的【劇透】
還有我再相信B站我就是豬
E1
給老師參加的一集，雜志采訪三個人寫得大學回憶友情很美好，結(jié)果這集根本是揭傷疤，人性深處的自憐和對他人的輕蔑，尤其是在不了解足夠事實的情況下。但人也會抗拒暴露自己的脆弱，因此直到二十年后，在死亡面前，在無法逃離的湖中小船上，在友誼已經(jīng)只剩美好的回憶時，他們才道出各自的人生。而本來以為又要欺負老給了，結(jié)果是虐冊。死神劃的小船上，還是想著老友的，而面對自己死亡的釋然，是最好的禮物了。
感覺最黑暗的點在于

看了一圈評論，沒有人解析我困惑的那個疑點，還是自己動動手想想吧。
疑問就是：最后小船上的兩個男人爭執(zhí)著下船救二冊，最后也不知道他們其中一個人是不是真的下水了。他們怎么得救的？
沒下水，這三個人可能是熬過了寒冷的一晚，第二天被人發(fā)現(xiàn)得救了，但是這個概率很小，因為高個子醫(yī)生清楚二冊待在岸上會被凍死，他們大概不會等著自己悲慘大的朋友死在岸上而茍著不救。而且這個鳥不拉屎的地方可能也沒人救他們，他們可能被卡戎救了。
下水，也就是說，他們不太可能茍在船上

這集分屏鏡頭的運用太棒了，這種時間的統(tǒng)一性與空間的斷裂感給了我不同的觀影體驗。
開頭的左右鏡頭對比，使觀眾的“窺伺欲”得到了巨大的滿足。光明和晦暗的色調(diào)對比，電動牙刷對比手指，香水對比氯仿（麻醉劑）。
之后是綁架后女主勞拉打給丈夫多姆時，中間寬敞明亮的玻璃辦公室和左右勞拉和綁匪夏恩的陰森破敗對比。
忽然有人敲門時，畫面分屏，既有敲門人又有屋內(nèi)人的反應，而不是傳統(tǒng)拍攝里，一個室外的鏡頭，切換到室內(nèi)，再切換到室外，再到室內(nèi)。
之后綁匪夏恩出去買東西向房子走來

寫在前面：我沒看過他倆關于這一集的采訪或播客，以下全為個人解讀，難免有牽強附會之處。
《柳條人》（《The Wicker Man》）大概不算是Reece和Steve最愛的恐怖片，但一定是他們在作品里借用元素最多的一部：Summerisle是紳士聯(lián)盟里Royston Vasey小鎮(zhèn)的原型；吞蛤蟆的劇情改成了Denton一家對蛤蟆的迷戀；九號秘事每集必出現(xiàn)的野兔雕像來源于經(jīng)典臺詞"Those are hares, not silly old rabbits"…《柳條人》是我最喜歡的恐怖片，因此看了簡介我就毫不費力地猜到了Mr. King的真正含義。
本集的setting是教室

兔子在這里！
這集真的夠驚悚黑暗，像《異教徒》（柳條人）《使徒》以及《仲夏夜驚魂》，喜歡這個風格也可以看看斯蒂芬·金短篇小說《玉米地的孩子》[https://www.douban.com/group/topic/209352144/?_i=51146902102b9b4&dt_dapp=1]
這集翻來覆去看了四五遍了，喜歡！

【9號秘事 第七季】極致！第一集到底發(fā)生了什么
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