這個電影2D部分其實非常工整，回憶與現(xiàn)在是一段一段交替出現(xiàn)的，并且每一段回憶照應(yīng)到現(xiàn)實，現(xiàn)實照應(yīng)到回憶都是有細節(jié)能夠相互關(guān)聯(lián)的。電影的細節(jié)實在是太豐富了，而所有豐富細節(jié)的鋪陳就是為了最后那1個小時的夢境：這個夢境里有一切主人公在現(xiàn)實里和回憶里看到的、記住的甚至沒記住的意象的雜糅。
現(xiàn)實里一晃而過的、印象深刻的細節(jié)，都改頭換面在夢境里以其他形式出現(xiàn)。舉個例子，主角從旁海買車票去蕩麥的時候，在售票窗口那有個小男孩，男孩因為身高不夠而柜臺太高于是只有上半身在柜臺之上
“人知道自己在做夢的時候，就像游魂一樣，有時候還會飄起來?！?br>十二，是人體擁有的肋骨對數(shù)，是佛家禪語的因緣輪回，是羅紘武逃離記憶和故鄉(xiāng)的最終年限?！?a href="/w/id270218.html">地球最后的夜晚》以兩場寂寥的死亡承接著十二年前后的生活，一朵只能燃燒一分鐘的煙花照亮了記憶的圍城。現(xiàn)在和過去被凱里潮濕的空氣模糊了界線，真實和夢境就在一副眼鏡的取舍之間，氫氣球一樣的長鏡頭在透亮的霓虹里穿梭和升降，3D眼鏡的佩戴也因此而具有儀式感。畢贛的技術(shù)流還是挺浪漫的了。
他們初遇在夏至
我應(yīng)該還沒在豆瓣特意寫過帖子為了勸大家別看！但真的是這次把我難看哭了，我覺得我被導(dǎo)演、被水軍、被媒體完成當(dāng)成了傻子。
不要跟我說什么王家衛(wèi)接班人、詩歌一般的電影，也不要跟我說什么載入史冊的長鏡頭，電影新結(jié)構(gòu)的實驗……我只想說一個道理，如果一部電影不在乎觀影者的感受，不在乎劇本是否吸引人，一味炫耀嘗試創(chuàng)新的拍攝手法，那根本稱不上電影，就是一個特效預(yù)覽，僅供參考。
我是個俗人沒錯，可也別欺負我不懂，文藝片我不是沒看過，但真正好的文藝片之所以牛逼、難拍
沒想到 2019年回家第一件事不是睡覺 而是想寫一篇觀影 因為有太值得吐槽的地方了
電影具體怎么樣 我最后再談吧 首先呢 這部電影兩極口碑很大 這是無可避免的結(jié)果quq
但不可否認 電影的長鏡頭讓人驚喜 畢竟長鏡頭的拍攝真的非常辛苦 看過《攝影機不要停!》就知道要拍攝一鏡到底是需要多么默契的場控調(diào)度才能拍攝出讓人滿意的效果 光這一點其實《地球》做的還不錯值得褒獎
畢贛的根本問題在于他有時間意識，卻沒有空間意識?；蛘哒f由于他的電影時間感太過強烈，空間感被極度削弱了。這是為何他的電影無論構(gòu)筑了多么強烈的視聽情境，最終都無法完成體驗的原因。
電影的體驗只能從空間入手，時間只會阻礙它的生成。原因很簡單，空間自覺地作用于我們的身體，時間卻是大腦造假必備的工具。而且電影中的時間會反過來影響空間，如同大腦控制著身體那樣。
畢贛自然是聰明的。他懂得如何雕琢畫面，懂得如何在畫面中加入色彩、聲音等元素賦予其虛假的立體感。這是視聽情境
地球最后的夜晚：2018，你真的不需要懂弗洛伊德...
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