（專訪時(shí)間：2018年11月）
2015年憑一部如詩(shī)如畫的《路邊野餐》驚艷影壇的導(dǎo)演畢贛，三年磨一劍，終于推出新作《地球最后的夜晚》。影片今年五月入圍康城影展一種注目單元，被譽(yù)為「康城最瘋狂最夢(mèng)幻的體驗(yàn)」，近日則在香港亞洲電影節(jié)放映。
電影中，羅纮武回到故鄉(xiāng)，尋找12年前愛過的神秘女子萬綺雯。他抽絲剝繭追尋線索來到萬綺雯的演出場(chǎng)地，在等候演出的過程中走進(jìn)一家電影院，隨后迷迷糊糊睡著了，做了一個(gè)漫長(zhǎng)而迷惘的夢(mèng)。二人的相識(shí)、相伴、分離，萬綺雯的過去、現(xiàn)在、未來

2018年的12月31號(hào)，我做了一個(gè)挑戰(zhàn)：約了倆好友買了晚上九點(diǎn)四十的電影票，看完剛好十二點(diǎn)整，也就是2019年1月1日的0點(diǎn)。
《地球的最后一夜》
我明白這是電影的宣傳策略，說最后一幕是男女主角熱吻的畫面，這個(gè)時(shí)候啊，看電影的戀人也可以相互熱吻，讓愛從2018年一直流淌到2019年。
我當(dāng)然不是找虐，因?yàn)槲覊焊幌嘈女呞M導(dǎo)演會(huì)拍一部純粹的愛情片。我想挑戰(zhàn)一下三更半夜的時(shí)候在外看電影（可見以前我是不是很乖），我想讓這個(gè)元旦有一個(gè)儀式感。
我覺得這部電影讓我的新年開頭有了“詩(shī)意”。

至于畢贛為什么沒有空間造型能力，原因可以在他使用攝影機(jī)的方式上找到。
電影的空間造型不只可以在鏡頭前的物像上進(jìn)行：比如場(chǎng)景的選擇是否具有空間感，人物的走位能否創(chuàng)造空間感，攝影機(jī)與拍攝對(duì)象之間的角度和距離能否提供空間感……這些都是在物像上進(jìn)行的操作。
一般人即便一開始沒有在物像上操作的能力，也能通過學(xué)習(xí)快速提升。這不是本質(zhì)問題，本質(zhì)問題在于攝影機(jī)這邊，即表現(xiàn)在導(dǎo)演如何看待和使用攝影機(jī)上。
電影中空間的構(gòu)造還可以借助向攝影機(jī)注入一種人為的意識(shí)，好讓攝影機(jī)類似于眼睛那樣觀察

我們不談云山霧罩的夢(mèng)境，這部電影的敘事是非常簡(jiǎn)單明了的，失憶的羅紘武追尋萬綺雯/母親的下落，在追尋的過程中他潛入了死去的白貓的記憶（發(fā)生泥石流的時(shí)候），代白貓與萬綺雯戀愛，搶先向左宏元開火，以完成弒父娶母（或許未成）。
片中有三個(gè)父-母-子的三角，羅紘武爸爸-紅發(fā)女人-羅紘武，左宏元-萬綺雯-白貓，羅紘武-萬綺雯-小白貓。三個(gè)父親可以隨意調(diào)換，三個(gè)母親和三個(gè)子也可以。那么為什么要有最后一個(gè)長(zhǎng)鏡頭呢？羅紘武向左宏元開火前不尋常地遲疑。當(dāng)時(shí)他在想什么呢？他在想他只是個(gè)代理，是個(gè)身份

《地球最后的夜晚》：一部“表里如一”的電影
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