電影剛開始時，佩佩和閨蜜jo帶著青春的笑聲與活力，奔跑過熙熙攘攘的街道，轉(zhuǎn)過校道樓梯，最后停留在學(xué)校天臺。高處總是個能讓人暢想的地方，更何況是兩位正值花季無話不談的少女。她們的心愿是圣誕能一起去日本看雪，玩耍。她們天馬行空，暢想著入住有榻榻米的旅館，推開窗門，外面下著雪，觸手可及，一起泡溫泉，喝清酒... 好不浪漫。青春總是有很多的奢望，“想吃，想愛，還想在一瞬間變成天上半明半暗的云”。
然而于佩佩而言，想達(dá)成日本之旅并不是那么容易。佩佩在單親、單非家庭下長大，“ 拿香港身份證

在網(wǎng)絡(luò)文化盛行的今天，年輕大眾主導(dǎo)的娛樂流行文化時代到來，在電影領(lǐng)域中，“青春片”備受追捧。從類型電影的角度切入分析，中國的青春片電影已有一些創(chuàng)作規(guī)律可循，但過于同質(zhì)的現(xiàn)象以及膚淺的主題內(nèi)涵在商業(yè)與藝術(shù)價值上都有了很大的折損。近幾年一些青春片為我們的青春類型發(fā)展提供了一借鑒，其中由白雪導(dǎo)演的《過春天》最為與眾不同，影片在青春片的類型之下加入了犯罪類型的元素特征并且保留了部分作者意識下藝術(shù)化的表達(dá)，尋找到了一個良好的平衡點。本文通過對青春片發(fā)展的梳理

青春電影絲絲縷縷的線頭，在潮濕的南方。
電影里那一段昏暗悶熱的房間里為對方互相綁走私手機的情節(jié)尤為精彩，情欲的暗潮涌動，荷爾蒙的爆發(fā)，都在眼神中。阿豪咽了口水，他看著她純白的像小鹿一樣的臉，他問她為什么想看雪。在暴力美學(xué)下，掩蓋不住的青春，掩蓋不住的小心翼翼。
佩佩去看爸爸，在窗邊看到爸爸新組建的家庭闔家團圓的景象；第二次，是和最好的朋友鬧掰，爸爸看她狼吐虎咽吃下一盤東西。什么都沒有了，最好的友情，親密的父母，甚至連愛意萌動都是易碎的。我喜歡導(dǎo)演鏡頭下的含蓄和矜持

如果你看過《過春天》，一定對男女互綁手機的戲記憶非常深刻。
這場戲的聲音呈現(xiàn)非常重要，聲音設(shè)計師馮彥銘老師（影視工業(yè)網(wǎng)幕后英雄APP認(rèn)證會員）說這場戲在聲音設(shè)計上借鑒了ASMR原理，從而帶給觀眾刺激感。
除這場戲，《過春天》的聲音對于空間的處理非常棒，環(huán)境聲也用的非常舒服，比如香港、深圳兩個城市在環(huán)境音的營造。所以在電影上映之后，影視工業(yè)網(wǎng)和馮彥銘老師聊了聊《過春天》的聲音設(shè)計。從工作方法，到戲與戲之間的處理，馮老師都有非常詳細(xì)的解答。
馮彥銘老師告訴我們

春天在哪里?四季變化是常態(tài) 陰陽是常態(tài) 成敗是常態(tài) 喜怒哀愁是常態(tài) 生死都是常態(tài)。說浪漫點 人生就是一場遇見吧 一段旅途 去歷經(jīng)四季 歷經(jīng)那些你喜歡的和不喜歡的人 去歷經(jīng)你想或者不想都得去面對的逆流順流 去遇見美食美景美人 那些能傷你的人必是你是你在乎的人 若放下了 也就無所謂咯 片子結(jié)尾略顯匆忙 原來這就是我所在的香港 香港代表繁華 每個人都在繁花似錦里追尋 找自己 迷失的人迷失了 相逢的人會再相逢。

在17歲的春天遇到“過春天”
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